華語(yǔ)電影工業(yè)：歷史流變與跨地合作

定　價(jià)：￥38.00

作　者：	陳犀禾，聶偉主編
出版社：	廣西師范大學(xué)出版社
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	影視理論

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ISBN：	9787549512843	出版時(shí)間：	2012-04-01	包裝：	平裝
開(kāi)本：	16開(kāi)	頁(yè)數(shù)：	288	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《華語(yǔ)電影工業(yè)：歷史流變與跨地合作》學(xué)術(shù)靈感與成果資源來(lái)自上海國(guó)際電影學(xué)術(shù)論壇”（ShanghaiForumforFilmStudies）承辦的“華語(yǔ)電影工業(yè)：歷史、當(dāng)代與方法”國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)。共分五輯：“電影市場(chǎng)與審查機(jī)制”，“歷史經(jīng)驗(yàn)與華語(yǔ)敘述”，“‘唐山’記憶與香港主義”，“在地文化與現(xiàn)代想象”和“華語(yǔ)電影合拍片研究”，對(duì)早期中國(guó)電影工業(yè)發(fā)展的歷史經(jīng)驗(yàn)、香港與臺(tái)灣電影中的在地文化與現(xiàn)代想象，以及當(dāng)前華語(yǔ)電影合拍片等現(xiàn)象進(jìn)行了深入地探討，為讀者奉上當(dāng)前國(guó)內(nèi)“華語(yǔ)電影研究”的最新創(chuàng)見(jiàn)。

作者簡(jiǎn)介

　　陳犀禾，上海大學(xué)影視學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師。上海大學(xué)戲劇與影視學(xué)一級(jí)學(xué)科博士點(diǎn)帶頭人，上海市第三期重點(diǎn)學(xué)科電影學(xué)學(xué)科帶頭人，擔(dān)任國(guó)際亞洲電影研究學(xué)會(huì)（ACSS）中國(guó)區(qū)理事、中國(guó)高等教育委員會(huì)影視教育委員會(huì)常務(wù)理事、CFRS（美國(guó)中國(guó)電影研究會(huì)）顧問(wèn)等職。主要研究領(lǐng)域?yàn)槿A語(yǔ)電影研究，近年來(lái)承擔(dān)“華語(yǔ)電影發(fā)展史”、“民營(yíng)影視企業(yè)發(fā)展研究”等國(guó)家級(jí)及省部級(jí)項(xiàng)目多項(xiàng)，出版專(zhuān)著《華語(yǔ)電影：理論、歷史與美學(xué)》，并在海內(nèi)外發(fā)表重要學(xué)術(shù)論文數(shù)十篇。聶偉，上海大學(xué)影視學(xué)院副院長(zhǎng)，博士，教授，上海市曙光學(xué)者。主要學(xué)術(shù)方向?yàn)榉簛唴^(qū)域電影、華語(yǔ)電影產(chǎn)業(yè)文化研究與當(dāng)代影視文化批評(píng)。近年承擔(dān)“中國(guó)新生代電影導(dǎo)演研究”、“中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)泛亞區(qū)域競(jìng)爭(zhēng)合作研究”等國(guó)家級(jí)與省部級(jí)項(xiàng)目多項(xiàng)，出版學(xué)術(shù)專(zhuān)著《華語(yǔ)電影與泛亞實(shí)踐》、《文學(xué)都市與影像民間》兩部，編、譯著作五部，發(fā)表重要學(xué)術(shù)論文四十余篇。

圖書(shū)目錄

第一部分：電影市場(chǎng)與審查機(jī)制
鐘大豐林黎：從現(xiàn)代主義到現(xiàn)實(shí)主義：1930年代電影創(chuàng)作與市場(chǎng)互動(dòng)的一個(gè)側(cè)面
劉宇清：老上海的私營(yíng)影業(yè)與以“商”為主的制片傳統(tǒng)
馬綸鵬：作為社會(huì)事件的電影工業(yè)和作為社會(huì)事件的戲劇與電影：“二戰(zhàn)”后（1945-1949）上海的跨媒體工業(yè)
石川：贖罪與新生：上海電影制片廠的創(chuàng)建
左衡：早期中國(guó)電影審查的基本觀念
張碩果：權(quán)力與市場(chǎng)的博弈：1980年代中后期中國(guó)大陸的電影審查
第二部分：歷史經(jīng)驗(yàn)與華語(yǔ)敘述
杜維佳：喑啞之癥：《一剪梅》與后默片時(shí)期的中國(guó)電影
秦喜清：移植與重構(gòu)：美國(guó)瘋癲喜劇與戰(zhàn)后中國(guó)浪漫喜劇片
王艷云：市民階層的興起與1930年代電影的“現(xiàn)實(shí)主義”市場(chǎng)定位
王海洲：80年代中國(guó)電影的“文革”敘事
第三部分：“唐山”記憶與香港主義
麥欣恩：總有親屬在“唐山”：1950年代香港電影展現(xiàn)之星港文化韌帶
趙衛(wèi)防：論近年來(lái)中低成本港產(chǎn)片的本土風(fēng)格體現(xiàn)
藍(lán) 凡：超密度擁擠文化的影像表達(dá)——“香港主義”電影風(fēng)格釋義之一
康寧：自我復(fù)制與多重變奏——香港喜劇電影中母題重復(fù)現(xiàn)象闡釋
第四部分：在地文化與現(xiàn)代想象
林昱陳儒修：臺(tái)灣電影如何被“玩完”？重繪1970年代臺(tái)灣電影產(chǎn)業(yè)活動(dòng)與社會(huì)環(huán)境
盧非易：瞻前顧后：閩南語(yǔ)電影與現(xiàn)代化想像
吳珮慈：從文化經(jīng)濟(jì)到文化價(jià)值——當(dāng)前臺(tái)灣電影產(chǎn)業(yè)樣態(tài)及其發(fā)展趨向辨析
第五部分：華語(yǔ)電影合拍片研究
丁亞平：華語(yǔ)電影：話(huà)語(yǔ)交換、變奏與挑戰(zhàn)
胡譜忠：“華語(yǔ)電影”語(yǔ)境里的合拍片政策芻議
陳家樂(lè)：民族性/香港性的南下北上——（新）少林寺電影的啟示
劉輝：從CEPA到ECFA——合拍模式能否復(fù)制？
許樂(lè)：碰撞中的策略及癥候——談香港與內(nèi)地合拍片之現(xiàn)狀