曲終人不見

　　這對私奔的鳳凰并沒有把金家大老爺放在眼里，在一張陳歌辛寄給未來岳父的賀年卡上，陳歌辛只寫了四個字：膽大包天。近衛(wèi)文麿的弟弟、音樂家近衛(wèi)秀麿訪問上海，到音專演講。蕭友梅認為近衛(wèi)用曰語演講有傷中國人民感情，要求他使用德語。不關(guān)心政治局勢，對行政事務(wù)沒有興趣，不與人爭論，只想努力寫作與盡力演奏，帶好小提琴專業(yè)的學(xué)生，這可能是馬思聰?shù)睦硐肴松?。黃自在逝世前曾掙扎著說：我不能死，還有半部音樂史沒寫完。那一年拍攝的《聶耳》不僅是一部電影，更具有樹立典型形象、宣傳文藝政策的功能，當(dāng)時北京上海的文化要員們，個個都與聶耳相熟，不知他們看到銀幕上那個被高度概念化和抽象化了的聶耳會有何等真實的感想？早在1930年代，黎錦暉便與《性史》的作者張競生、曾引發(fā)裸模風(fēng)波的畫家劉海粟一起被時人稱為上海灘三大“文妖”：冼星海起初寫作《黃河大合唱》時僅花了六天的時間。延安當(dāng)時只有三四把小提琴以及三弦、二胡、笛子等民間樂器，有幾個低音胡琴是由汽油筒自制的。

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