當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)博覽會(huì)研究

定　價(jià)：￥39.00

作　者：	武洪濱著
出版社：	華中師范大學(xué)出版社
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	藝術(shù)理論

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ISBN：	9787562247869	出版時(shí)間：	2011-03-01	包裝：	平裝
開(kāi)本：	16開(kāi)	頁(yè)數(shù)：	236	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　藝術(shù)博覽會(huì)是一定社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展帶動(dòng)文化消費(fèi)需求的必然產(chǎn)物。在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)語(yǔ)境下，它既是一種產(chǎn)業(yè)形態(tài)也是一種市場(chǎng)形態(tài)：即一種藝術(shù)商品集中展示、交流與交易的形式、一種將藝術(shù)審美與商品經(jīng)濟(jì)有機(jī)結(jié)合的組織活動(dòng)。如今藝術(shù)博覽會(huì)已經(jīng)成為當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)鏈中的重要一環(huán)，在規(guī)范與完善市場(chǎng)機(jī)制與秩序方面發(fā)揮著不可替代的作用。由于藝術(shù)品本身所具有的精神屬性，藝術(shù)博覽會(huì)在創(chuàng)造可觀的經(jīng)濟(jì)效益的同時(shí)，對(duì)藝術(shù)的社會(huì)推廣與普及、藝術(shù)教育等方面也產(chǎn)生著巨大的社會(huì)效益?！睹佬g(shù)文化研究叢書(shū)·華大博雅學(xué)術(shù)文庫(kù)：當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)博覽會(huì)研究》以當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)博覽會(huì)的學(xué)術(shù)性建構(gòu)歷程與問(wèn)題為視域與切入點(diǎn)，通過(guò)對(duì)當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)博覽會(huì)生態(tài)與發(fā)展的全面考察與系統(tǒng)研究，針對(duì)該業(yè)態(tài)的主要矛盾與核心問(wèn)題，結(jié)合國(guó)際規(guī)范與成熟的藝術(shù)展會(huì)模式，為當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)博覽會(huì)的建構(gòu)提出現(xiàn)實(shí)策略。

作者簡(jiǎn)介

　　武洪濱，1974年出生于山西大同，中國(guó)藝術(shù)研究院藝術(shù)學(xué)博士，現(xiàn)執(zhí)教于華中師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院。研究方向?yàn)槊佬g(shù)史論與藝術(shù)批評(píng)、藝術(shù)管理。先后在《美術(shù)》、《美術(shù)觀察》、《文藝爭(zhēng)鳴》、《文藝?yán)碚撆c批評(píng)》、《藝術(shù)評(píng)論》等國(guó)家級(jí)學(xué)術(shù)核心期刊上發(fā)表學(xué)術(shù)論文30余篇。

圖書(shū)目錄

緒論
一、研究緣起
二、研究方法與思路
三、研究現(xiàn)狀與文獻(xiàn)綜述
第1章藝術(shù)博覽會(huì)的由來(lái)與發(fā)展
引言
第一節(jié) 藝術(shù)博覽會(huì)的由來(lái)與發(fā)展
一、藝術(shù)博覽會(huì)歷史溯源
二、藝術(shù)博覽會(huì)在當(dāng)代的發(fā)展?fàn)顩r與表現(xiàn)形態(tài)
第二節(jié) 當(dāng)代我國(guó)藝術(shù)博覽會(huì)的發(fā)展描述
一、1993—2003年：摸索期的本土形態(tài)
二、2004年以來(lái)國(guó)際化接軌與競(jìng)爭(zhēng)格局的形成
第三節(jié) 當(dāng)代藝術(shù)與文化經(jīng)濟(jì)合力引導(dǎo)下的新興業(yè)態(tài)與走向
一、創(chuàng)意經(jīng)濟(jì)與文化資本對(duì)當(dāng)代藝博會(huì)的產(chǎn)業(yè)促成
二、從藝術(shù)博覽會(huì)看我國(guó)藝術(shù)的市場(chǎng)化過(guò)程（兼論我國(guó)一、二級(jí)市場(chǎng)業(yè)態(tài)與現(xiàn)狀）
小結(jié)
第2章我國(guó)藝術(shù)博覽會(huì)學(xué)術(shù)性建構(gòu)歷程及現(xiàn)象剖析
引言
第一節(jié) 市場(chǎng)體制中我國(guó)藝博會(huì)學(xué)術(shù)性建構(gòu)的衍變
一、1993—1996年：展覽學(xué)術(shù)性與展會(huì)商業(yè)性結(jié)合的嘗試
二、1997—2003年：展覽學(xué)術(shù)性與展會(huì)商業(yè)性的磨合
三、2004年以來(lái)：展覽學(xué)術(shù)性與展會(huì)商業(yè)性的逐漸融合
第二節(jié) 我國(guó)藝博會(huì)在市場(chǎng)化進(jìn)程中的問(wèn)題呈現(xiàn)及深層剖析
一、參展主體混亂
二、藏家群體缺失
三、專業(yè)定位不明
四、稅收瓶頸制約
小結(jié)
第3章當(dāng)代我國(guó)藝術(shù)博覽會(huì)價(jià)值目標(biāo)的擬設(shè)
引言
第一節(jié) 學(xué)術(shù)性與商業(yè)性的共贏
一、市場(chǎng)與學(xué)術(shù)：從博弈走向互惠的時(shí)代趨勢(shì)
二、學(xué)術(shù)價(jià)值在當(dāng)代兩級(jí)市場(chǎng)（博覽會(huì)與畫廊）中的體現(xiàn)
三、藝術(shù)展會(huì)市場(chǎng)中的商業(yè)合作行為：從助力到獲利
第二節(jié) 藝術(shù)博覽會(huì)與畫廊、藝術(shù)家、藏家良性市場(chǎng)關(guān)系的確立與維護(hù)
一、當(dāng)前我國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的級(jí)別失序與藝博會(huì)的市場(chǎng)身份定位
二、通過(guò)規(guī)范畫廊市場(chǎng)行為建立與藝術(shù)家的間接合作
三、培養(yǎng)與引導(dǎo)藏家開(kāi)拓藝術(shù)消費(fèi)市場(chǎng)
第三節(jié) 藝術(shù)在市場(chǎng)形態(tài)下的有益?zhèn)鞑?br />一、藝術(shù)市場(chǎng)中文化主體價(jià)值的傳遞
二、市場(chǎng)傳播對(duì)藝術(shù)推廣與教育功能的實(shí)現(xiàn)
小結(jié)
第4章當(dāng)代我國(guó)藝術(shù)博覽會(huì)學(xué)術(shù)性建構(gòu)的現(xiàn)實(shí)策略
引言
第一節(jié) “巴塞爾模式”的啟示：“學(xué)術(shù)引領(lǐng)市場(chǎng)”理念下的市場(chǎng)機(jī)制生成
一、會(huì)展的核心理念：學(xué)術(shù)引領(lǐng)市場(chǎng)
二、會(huì)展的品質(zhì)保障：嚴(yán)格的遴選與管理機(jī)制
三、會(huì)展的活力之源：內(nèi)在創(chuàng)新機(jī)制
第二節(jié) 會(huì)展準(zhǔn)入制的建立——學(xué)術(shù)性保障的前提
一、準(zhǔn)入制：市場(chǎng)規(guī)范與學(xué)術(shù)保證的互證關(guān)系體現(xiàn)
二、從“畫廊博覽會(huì)”的產(chǎn)生與發(fā)展看我國(guó)藝博會(huì)準(zhǔn)入制的必要性與有效性
第三節(jié) 定位與品牌戰(zhàn)略——學(xué)術(shù)性的載體與依托
一、當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)定位應(yīng)體現(xiàn)出“專業(yè)主題”與“市場(chǎng)方向”的復(fù)合
……
結(jié)語(yǔ)：藝術(shù)博覽會(huì)——市場(chǎng)中的一場(chǎng)藝術(shù)盛宴
參考文獻(xiàn)
書(shū)中所附圖、表情況
后記