導演的律動

　　在第十三屆上海國際電影節(jié)“中國電影與好萊塢合作新疆域”論壇上，馮小剛將中國電影的現(xiàn)狀比喻為中國足球，認為從技術方面比較，中國電影與國際上的差距非常之大，以前中國電影是既缺錢又缺技術，現(xiàn)在錢不缺了，差的是技術，故而目前不敢把錢扔給中國的制作公司。他稱道：在世界杯上，讓我們看到了日本隊和韓國隊飛速成長的水平，有助于中國隊找到差距。但是，就中國電影來說，我們的電影與日本、韓國相比，比世界杯上的足球差距還大。綜觀我這幾年的影片，除了《-聲嘆息》的票房輸給了上海的《生死抉擇>，其余的影片都是全國票房冠軍。即使這樣我也不認為這些能代表我的水平。另外，中國導演的拍片比例與他們不同，日本和韓國的藝術片與商業(yè)片的比例是10％和90％，中國則相反，有90％的人在拍藝術片。在這90％的藝術片里，又有一半的人在拍廣告。這就是中國電影的現(xiàn)狀，用一條腿和一個胳膊去趕日本和韓國，還要和人家去比、去抗衡，怎么比？再堅持兩年，如果還是這種情況，我就不拍電影了?！秾а莸穆蓜樱喝A語電影、實驗影像和作者電影研究》主編在《電影明星的話劇舞臺秀及其表演文化分析》一文中，也曾將中困電影比喻為“寡頭時代”和“另類時代”：目前中國電影是一個“寡頭時代”和“另類時代”，前者指的是只有幾個“導演寡頭”的所謂“大片”在國內(nèi)院線上招搖過市，后者是一些實驗性和邊緣性的“另類電影”在國際上獲獎贏取名聲。但是，不管中國電影是否如同足球，還是“寡頭”和“另類”時代，正如中國足球仍然需要踢下去，中國電影也仍然需要拍下去。同樣，電影理論也仍然需要論下去。

　　厲震林，1965年生，浙江省東陽市人，文學（戲劇學）博士、博士后，上海戲劇學院教授、博士生導師。主要從事演員文化和導演文化研究，出版學術著作十余部，在國內(nèi)外重要學術刊物發(fā)表學術論文160余篇，30余篇為國內(nèi)權威學術刊物全文或摘要轉(zhuǎn)載。除了從事學術研究，還進行文藝創(chuàng)作活動，出版有《童年方舟——厲震林劇作選》，拍攝有電視劇代表作品《康熙王朝》等多部，并擔任上海市寶山區(qū)文化廣播電視管理局副局長、中國電影合作制片公司上海黃河影視有限公司總經(jīng)理特別助理等職務。獲得“金鷹獎”、“曹禺獎”、“田漢獎”等國家級和省市級各類學術和創(chuàng)作獎項30余項，為教育部藝術類專業(yè)戲劇、影視、廣播教學指導委員會特邀專家，為復旦大學民、中國傳媒大學等多所高校研究員、客座教授和學術委員，為中國藝術人類學學會、中國高等教育學會影視教育委員會等多個國家級學會常務理事。