謝晉電影：中國(guó)語(yǔ)境與范式建構(gòu)

定　價(jià)：￥48.00

作　者：	金冠軍，聶偉主編
出版社：	復(fù)旦大學(xué)出版社
叢編項(xiàng)：	謝晉研究叢書(shū)
標(biāo)　簽：	影視理論

購(gòu)買(mǎi)這本書(shū)可以去

ISBN：	9787309079357	出版時(shí)間：	2011-08-01	包裝：	平裝
開(kāi)本：	16開(kāi)	頁(yè)數(shù)：	436	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　本書(shū)編選的文章擷取自“通俗現(xiàn)代性、國(guó)族身份認(rèn)同與情節(jié)劇的文化政治：謝晉電影國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)”，收錄了裴開(kāi)瑞、倪震、章柏青、聶欣如、中島圣雄等中外知名電影藝術(shù)研究者的研究文章，以期較為全面地反映謝晉電影研究的最新成果，推動(dòng)謝晉研究向國(guó)際化拓展?！吨x晉電影：中國(guó)語(yǔ)境與范式建構(gòu)》中文章的主旨涵蓋了謝晉電影的作者美學(xué)、傳奇敘事、銀幕形象、比較闡釋、“謝晉模式”和范式建構(gòu)等六個(gè)方面，幾乎所有的研究者都將謝晉電影置于整個(gè)新中國(guó)電影史中來(lái)討論謝晉電影的時(shí)代價(jià)值、歷史地位以及對(duì)中國(guó)將來(lái)電影藝術(shù)的影響和意義。

作者簡(jiǎn)介

　　聶偉，博士，教授，上海市曙光學(xué)者，上海大學(xué)影視學(xué)院影視藝術(shù)系副系主任。主要學(xué)術(shù)研究方向?yàn)榉簛唴^(qū)域電影、華語(yǔ)電影產(chǎn)業(yè)文化研究與當(dāng)代影視文化批評(píng)。主持國(guó)家社科藝術(shù)學(xué)項(xiàng)目《中國(guó)新生代電影導(dǎo)演研究》、國(guó)家廣電總局部級(jí)社科研究項(xiàng)目《中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)泛亞區(qū)域競(jìng)爭(zhēng)合作研究》、在《文藝研究》、《當(dāng)代電影》、《電影藝術(shù)》等CSSCI期刊發(fā)表學(xué)術(shù)論文三十余篇，近百篇影視文化評(píng)論見(jiàn)諸《中國(guó)社會(huì)科學(xué)報(bào)》、《中國(guó)藝術(shù)報(bào)》、《文匯報(bào)》、《解放日?qǐng)?bào)》等主流媒體。出版學(xué)術(shù)專著《華晤電影與泛亞實(shí)踐》、《文學(xué)都市與影像民間》兩部，主編《電影批評(píng)：影像符碼與中國(guó)闡釋》等四部，譯著一部。金冠軍，浙江海鹽人，教授，博士生導(dǎo)師?，F(xiàn)任上海大學(xué)影視藝術(shù)技術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、中外傳媒政策研究中心主任、中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)常務(wù)理事、中國(guó)電影家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)高校影視學(xué)會(huì)理事。1982年以來(lái)先后執(zhí)教于上海大學(xué)文學(xué)院和影視藝術(shù)技術(shù)學(xué)院，從事媒介管理、文化管理方面的教學(xué)和研究，先后承擔(dān)全國(guó)哲學(xué)社會(huì)科學(xué)基金項(xiàng)目和教育部、上海市省部級(jí)社科項(xiàng)目8項(xiàng)。著有《市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)與文化管理》，《沖突·融合·發(fā)展：關(guān)于文化全球化和WTO的思考及對(duì)策》（合著）和論文數(shù)十篇，主編《國(guó)際傳媒政策新視野》、《中國(guó)傳播思想史》、《明天傳播學(xué)叢書(shū)》、《當(dāng)代傳媒制度變遷》、《當(dāng)代電影學(xué)教程》（叢書(shū)）與《電影創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)》等；曾獲國(guó)家普通高校優(yōu)秀教材獎(jiǎng)、教育部高等學(xué)?？茖W(xué)研究?jī)?yōu)秀成果獎(jiǎng)、上海市教育成果獎(jiǎng)、寶鋼教育獎(jiǎng)和上海市優(yōu)秀教育工作者等。

圖書(shū)目錄

作者美學(xué)與主流敘事〔英〕裴開(kāi)瑞作為電影作者的謝晉章柏青略論謝晉電影的大眾心理視野倪震謝晉———20世紀(jì)中國(guó)主流電影的杰出代表黃會(huì)林謝晉電影創(chuàng)作論黃式憲論謝晉電影的民族風(fēng)骨及其對(duì)美學(xué)主體性的弘揚(yáng) 胡克謝晉的電影觀念與思想基礎(chǔ)/ 尹鴻謝晉:中國(guó)電影黃金時(shí)代的藝術(shù)高峰傳奇敘事與現(xiàn)代創(chuàng)新陳山謝晉:中國(guó)現(xiàn)代敘事電影的開(kāi)拓者虞吉影像傳奇敘事視野里的謝晉電影高小健文學(xué)電影的終結(jié)———論謝晉電影的樣式黃望莉傳奇電影敘事在謝晉電影中的傳承與發(fā)展———兼及謝晉電影文獻(xiàn)研究〔港〕魏萍電影音樂(lè)，政治，白話現(xiàn)代主義———《風(fēng)云兒女》到《女籃五號(hào)》中的音樂(lè)白話張?bào)w坤城鄉(xiāng)對(duì)照中的道德倫理認(rèn)同———謝晉電影與城市關(guān)系考論銀幕形象與情感詢喚周安華吳迪游走在精神詢喚與浪漫言說(shuō)之間———論謝晉電影政治及其“情感化”表述張仲年閻凱蕾人物形象———謝晉電影的寶貴遺產(chǎn) 厲震林論謝晉的表演美學(xué) 盤(pán) 劍女性拯救———論謝晉電影中的一個(gè)傳統(tǒng)敘事母題趙遠(yuǎn) 不同政治語(yǔ)境下謝晉電影的女性形象〔港〕袁夢(mèng)倩身體話語(yǔ)與“文革”書(shū)寫(xiě)———對(duì)電影《芙蓉鎮(zhèn)》的文化政治學(xué)解讀比較視野與跨地闡釋〔美〕中島圣雄新電影導(dǎo)演社會(huì)學(xué)視角下的電影作者謝晉聶欣如藝術(shù)性紀(jì)錄片《黃寶妹》和讓·魯什的真實(shí)電影石川建構(gòu)“解放”的神話:《紅色娘子軍》與《光榮》的意識(shí)形態(tài)讀解聶偉謝晉電影的中國(guó)性與泛亞性〔澳〕任柯安電影《芙蓉鎮(zhèn)》中性/性別/親屬關(guān)系的剖析“謝晉模式”再反思王志敏歷史的諷刺力———謝晉遭遇了蝴蝶效應(yīng)之后丁亞平理性與生活的電影塑像———謝晉電影的再評(píng)價(jià)和文化分析陳陽(yáng) 謝晉:電影史該如何講述胡譜忠 80年代以來(lái)謝晉批評(píng)史的若干問(wèn)題〔英〕布麗塔尼·M·維爾納謝晉電影:戲劇性與“后毛澤東”時(shí)代中國(guó)電影觀眾的形成中國(guó)范式與主體建構(gòu) 〔美〕尼克·布朗社會(huì)與主體性:中國(guó)情節(jié)劇的政治經(jīng)濟(jì)學(xué) 王一川謝晉與時(shí)間進(jìn)化型電影文化的完結(jié) 〔澳〕馬寧新時(shí)期謝晉通俗劇電影中的空間性與主體性張振華謝晉與高校電影藝術(shù)教育呂曉明放談謝晉———關(guān)于謝晉研究的幾點(diǎn)想法