類型電影教程

第一章 大眾文化背景中的類型電影
第一節(jié) 類型電影與電影類型
第二節(jié) 文化的內(nèi)部對話與社會觀念的和聲共鳴
第二章 大工業(yè)時代，我們怎樣訴說英雄故事——類型電影的形成和理論概念
第一節(jié) 類型電影與商業(yè)機制
第二節(jié) 類型電影的形成和美學觀念
第三節(jié) 類型電影的概念和研究視角
第四節(jié) 類型電影的特征：外部形式和基本情感的復合體
第五節(jié) 類型電影與當代神話
第三章 永恒題材中的浪漫與困境——愛情片研究
第一節(jié) 愛情片模式構(gòu)成與文學源流
第二節(jié) 愛情片簡史
第三節(jié) 愛情片引出的哲理沉思
第四節(jié) 愛情片典范作品分析——《風月俏佳人》
第四章 牛仔故事中的文明“迷思”——西部片研究
第一節(jié) 西部片的模式構(gòu)成
第二節(jié) 西部片簡史
第三節(jié) “超西部片”和通心粉西部片
第四節(jié) 從西部片再談神話
第五節(jié) 西部片典范作品分析——《正午》
第五章 懸念游戲與現(xiàn)代人的焦慮——驚險片研究
第一節(jié) 驚險片概說
第二節(jié) 驚險片的形式元素
第三節(jié) 驚險片中的懸念
第四節(jié) 希區(qū)柯克技法論
第五節(jié) 驚險片典范作品分析——《精神病患者》
第六章 當我們渴望古堡幽靈和吸血僵尸時——恐怖片研究
第一節(jié) 噩夢工廠：恐怖片簡史
第二節(jié) 噩夢的解析： 恐怖片形態(tài)研究
第三節(jié) 噩夢的快感： 激進的反文化立場與心理分析
第四節(jié) 恐怖片典范作品分析——《閃靈》
第七章 帽子和煙斗中的信心——偵探推理片研究
第一節(jié) 偵探推理片概說
第二節(jié) 偵探片與文學的關(guān)系
第三節(jié) 偵探片的基本信念和模式構(gòu)成
第四節(jié) 懸念再討論： 懸念在偵探片中
第五節(jié) 偵探片典范作品研究——《尼羅河上的慘案》
第八章 黑色電影
第一節(jié) 黑色電影：風格還是類型
第二節(jié) 黑色電影的文學來源
第三節(jié) 黑色電影的發(fā)展源流
第四節(jié) 黑色電影與幽暗意識
第五節(jié) 黑色電影典范作品分析——《七宗罪》
第九章 監(jiān)視統(tǒng)治者的第三只眼——政治電影研究
第一節(jié) 兩種概念的政治電影
第二節(jié) 政治電影的構(gòu)成模式
第三節(jié) 政治電影簡史
第四節(jié) 政治電影典范作品分析——《Z》
第十章 魍魎世界與共同規(guī)則——強盜片研究
第一節(jié) 強盜片的概念
第二節(jié) 強盜片的模式構(gòu)成
第三節(jié) 強盜片簡史
第四節(jié) 強盜片典范作品分析——《美國往事》
第十一章 踩在法律兩邊的死亡游戲——警匪片研究
第一節(jié) 警匪片與強盜片模式的關(guān)系
第二節(jié) 警匪片的模式構(gòu)成
第三節(jié) 警匪片發(fā)展簡史
第四節(jié) 警匪片、強盜片、動作片中的重要形式方法：雜耍蒙太奇
第五節(jié) 警匪片典范作品分析——《英雄本色》
第十二章 暴力美學與俠客之舞——動作片以及其中的武打片研究
第一節(jié) 動作片的類型特征
第二節(jié) 動作片類型的內(nèi)部劃分
第三節(jié) 中國的武打片、武俠片對動作片形式體系的發(fā)展和貢獻
第四節(jié) 武打片典范作品分析——《新龍門客棧》
第十三章 在欣賞恐懼中思考自己——災難片研究
第一節(jié) 災難片的類型模式
第二節(jié) 災難片典范作品分析——《卡桑德拉大橋》
第十四章 有趣味的形式和娛樂的倫理——音樂歌舞片研究
第一節(jié) 音樂歌舞片的類型特征
第二節(jié) 音樂歌舞片簡史
第三節(jié) 音樂歌舞片的核心：純粹形式美感
第四節(jié) 音樂歌舞片的社會政治學分析：對階級、種族、宗教的想象性超越
第五節(jié) 音樂歌舞片的兩種模式
第六節(jié) 音樂歌舞片典范作品分析——《雨中曲》
第十五章 喜劇
第一節(jié) 喜劇的紛雜定義
第二節(jié) 喜劇的基本精神
第三節(jié) 喜劇無模式
第四節(jié) 喜劇與禁忌
第五節(jié) 喜劇的民間性
第十六章 “新好萊塢”創(chuàng)作對類型電影的巨大改變
第一節(jié) “新好萊塢”誕生的背景
第二節(jié) “新好萊塢”的繼承、吸收與揚棄
第三節(jié) “新好萊塢”簡史
第四節(jié) “新好萊塢”的重要作者和作品
第五節(jié) “新好萊塢”對類型電影的發(fā)展
第六節(jié) 后現(xiàn)代典范作品分析——《羅拉快跑》
參考文獻