賴施虬剪紙藝術

　　從民俗學的角度看民間剪紙，我們可以把它的存在分為昨天、今天和明天。改革開放以前的漫長時期，稱之為昨天，那時的民間剪紙完全為民俗活動的需求而作，即有市場，被買去的作品仍然投入民俗活動的現(xiàn)場。民間剪紙的作者，主體是農村千千萬萬婦女，還有少數(shù)職業(yè)的和半職業(yè)的民間藝人（大半為男性）。這個很大的隊伍與自古以來的各種民俗活動一起代代相承，處于相對穩(wěn)定的狀態(tài)。賴施虬編著的《賴施虬剪紙藝術》以從六個系列、一百余幅的剪紙作品，展示了中國傳統(tǒng)的團花、吉祥圖案、中國娃娃、景德鎮(zhèn)瓷器上的青花及甲骨文字與中國服飾的演變，演繹了作者對民間藝術繼承、創(chuàng)新的心路歷程?！顿囀凹艏埶囆g》的整理出版，有助于中國民間藝術的傳承與創(chuàng)新。

　　賴施虬，溫州大學副研究館員，國際亞細亞民俗學會理事、中國民俗學會理事、中國民間文藝家協(xié)會會員、中國民俗攝影家協(xié)會會員、溫州民間文藝家協(xié)會顧問。曾擔任過江西省民間文藝家協(xié)會常務理事，南昌市民間文藝家協(xié)會副主席。其剪紙作品《戲劇臉譜藏書票》、《中國娃娃》、《連年有魚》、《富貴有余》等還被中國戲劇博物館、泰國國家科技博物館、日本高松市政府、江西省文聯(lián)、南昌市民俗博物館等單位收藏。其作品還多次作為省、市以及學校禮品贈送給美、瑞、芬、澳、法、英、日、韓、泰等國友人。1995年曾隨南昌市政府代表團出訪日本；同年獲得聯(lián)合國教科文組織和中國民間文藝家協(xié)會聯(lián)合授予的“民間工藝美術家”稱號。