鯉·來不及

　　《鯉·來不及》：2011年1月，鯉創(chuàng)辦兩年后，第十本主題書《鯉·來不及》上市。粗略地追溯一下，“80后”這一名詞，大約誕生于2000年前后，從那個時候起，這一代人開始發(fā)出自己的聲音。十年里，我們一直在說，卻又好像什么也沒有說過。我們早慧，卻晚熟，十年過去了，我們?nèi)匀话缪葜畛醯慕巧粋€舊傳統(tǒng)里的不和諧音符，所發(fā)出的聲音越來越微弱，或許不用再過十年，它們就會被完全吞沒。我們是流水線上的一代，被制造、命名，分送到既定的位置，呈現(xiàn)給大眾。流水線只負(fù)責(zé)裝配，卻不能幫助人成長：80后呈現(xiàn)出的群像，就像是一群握在媒體手中的空心玩偶。在這個劇烈變革的時代，整個世界都被搖撼，信息塞滿各種縫隙，核心價值卻搖搖欲墜。我們能夠有足夠的時間去辨別和思考什么是我們想要的么？我們能夠讓腳步變得更踏實徐緩么？我們能夠主導(dǎo)自己嗎？我們能夠在自己的領(lǐng)域帶來改變嗎？我們需要一場徹底而毫無顧忌的表達(dá)，然而我們還能等來嗎？與時間的競賽，或許注定要輸，但是必須參加。“一萬年太久，只爭朝夕”，從小我們被如此教導(dǎo)，卻還沒有來得及明白時間長河到底是什么。最后卻只怕在開始之前，就已經(jīng)來不及。 在《鯉.來不及》中，幾位不同年齡的作家暢談他們?nèi)绾斡脤懽鱽韺箷r間與生命的流逝。日本女作家青山七惠替80后群體表達(dá)與現(xiàn)實世界相遇時的焦慮。臺灣女作家朱天心在深度訪談中提及《初夏荷花時期的愛情》里的中年危機(jī)，并奉上散文《童年往事》再次定格少年刻度。閻連科則以作家的姿態(tài)直面死亡帶給他的恐懼。特約作者困困發(fā)出提問：憑什么作家的老與死那么鄭重其事，那么富有審美意義，那么崇高呢？小說部分青年作家張悅?cè)?，周嘉寧、顏歌、春樹、桃之夭夭也都帶來自己的最新作品。值得一提的是，最近因出版小說集《地鐵》而在科幻小說及純文學(xué)界都獲得廣泛聲譽(yù)的韓松，也奉上了他的最新短篇小說《閉幕式》，并且暢談了時間旅行的可能性。從這一期開始，一個名為“聲納”的別冊將與大家見面。它試圖以更接近創(chuàng)作的本來面目的方式，收聚那些真摯的聲音，呈現(xiàn)一種冷靜獨立的觀察時代方式。青年作家AT的《作者之心》通過對創(chuàng)作過程的展示以及文本的剖析，展示如何為作品注入生命。所選的兩篇讀者來稿《萌》和《北方的賦格》，在結(jié)構(gòu)和敘述中都展現(xiàn)了迷人的面目。以此為開端，未來的《聲納》將會收納更廣泛的來自讀者的回聲。“鯉”由80后女作家張悅?cè)恢骶?，在中國?nèi)地開創(chuàng)了 “主題書”這一全新的出版物概念。這一系列圖書在形式上沿襲著書籍的形態(tài)，編輯和設(shè)計上融合了雜志的概念與光影，在內(nèi)容上跨越了傳統(tǒng)書籍的樊籬，每本均圍繞著同一個主題展開，從內(nèi)容安排上，以文學(xué)性很強(qiáng)的作品主導(dǎo)，題材上關(guān)照的是當(dāng)下青年女性的生活狀態(tài)和內(nèi)心世界，使她們找到自己在從女孩到女人的成長歷程里的同伴，認(rèn)識真正的自己。　“鯉”系列書自2008年6月出版以來，已出版了《鯉•孤獨》、《鯉•嫉妒》、《鯉•謊言》、《鯉•曖昧》、《鯉•最好的時光》、《鯉•因愛之名》、《鯉•逃避》、《鯉•上癮》、《鯉•荷爾蒙》九種圖書，受到80—90后青少年讀者的熱烈歡迎?！磅帯毕盗袝鴱牡诰牌凇鄂?#8226;荷爾蒙》開始與上海文藝出版社合作，在內(nèi)容和文本形式上進(jìn)一步提升，力圖打造成為繼《最小說》、《獨唱團(tuán)》之后的又一引領(lǐng)青少年文學(xué)潮流的品牌圖書。“鯉”書系獲得2010年摩登上海潮年度潮流讀物獎。

　　張悅?cè)?，山東濟(jì)南人。畢業(yè)于新加坡國立大學(xué)計算機(jī)系。從14歲開始發(fā)表文學(xué)作品，先后在《收獲》、《人民文學(xué)》、《芙蓉》、《花城》、《小說界》、《上海文學(xué)》等重要文學(xué)期刊發(fā)表作品。2001年獲第三屆“新概念作文大賽”一等獎，2003年在新加坡獲得第五屆“新加坡大專文學(xué)獎”第二名，同年獲得《上海文學(xué)》“文學(xué)新人大獎賽”二等獎。2004年獲第三屆“華語傳媒大獎”最具潛力新人獎。2005年獲得春天文學(xué)獎。長篇小說《誓鳥》被評選為“2006年中國小說排行榜”最佳長篇小說。已出版作品有：短篇小說集《葵花走失在1890》、《十愛》。長篇小說《櫻桃之遠(yuǎn)》、《水仙已乘鯉魚去》、《誓鳥》，圖文小說集《紅鞋》等。是中國最具影響力的青年作家之一。 2008年起主編鯉書系。