《美女與野獸》電影日記（第二版）

　　對(duì)于所有的電影愛(ài)好者而言，閱讀《美女與野獸》的拍攝日記純粹是一種心醉神迷的享受。雖然時(shí)光流逝，這文章的魅力絲毫未減——無(wú)論從其詩(shī)意的力度，還是從對(duì)我們坦然展示電影角度而言。這部日記具有絕對(duì)的現(xiàn)代性、不可思議的時(shí)代感。我們這個(gè)年代充斥的電影，多的是靠時(shí)髦的數(shù)字機(jī)器實(shí)現(xiàn)特效，靠后期制作眾多的特技達(dá)到完美；《美女與野獸》的拍攝卻把我們帶回到了電影的手工藝術(shù)制作期，其技術(shù)性亦很強(qiáng)，但詩(shī)意卻總是占據(jù)統(tǒng)領(lǐng)地位。科克托表現(xiàn)出一種極度的苛求——首先是針對(duì)他自己。這種工作態(tài)度與方式是21世紀(jì)的電影人必須探究與學(xué)習(xí)的。所有的電影都是一場(chǎng)考驗(yàn)，正是經(jīng)過(guò)這樣的考驗(yàn)才會(huì)產(chǎn)生美。我們需要閱讀、再閱讀這部日記，不僅僅是為了學(xué)習(xí)一種經(jīng)驗(yàn)，更是為了從中汲取靈感，將科克托崇高偉大的事業(yè)永久傳承。

　　作者：（法國(guó)）讓?zhuān)靠瓶送校↗ean Cocteau） 譯者：王恬讓?zhuān)靠瓶送校↗ean Cocteau）為20世紀(jì)法國(guó)文化名流，1955年獲法蘭西學(xué)院院士榮譽(yù)，他涉足了幾乎所有的現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域：詩(shī)歌、小說(shuō)、電影、繪畫(huà)、戲劇、評(píng)論……可以說(shuō)代表了典型的法蘭西文人形象。