繆朗山文集（1-9卷）

定　價(jià)：￥780.00

作　者：	繆郎山著，譯，章安祺編訂
出版社：	中國(guó)人民大學(xué)出版社
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	藝術(shù)理論

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ISBN：	9787300129112	出版時(shí)間：	2011-01-01	包裝：	平裝
開(kāi)本：	16開(kāi)	頁(yè)數(shù)：	全9冊(cè)	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《西方美學(xué)經(jīng)典選譯（近代卷·上）》選譯了古希臘羅馬和文藝復(fù)興時(shí)期的美學(xué)經(jīng)典，包括亞里士多德、賀拉斯、朗吉努斯、盧奇安、將洛提諾斯、但丁、薄伽丘、特里西諾、斯卡利格、明圖爾諾、欽齊奧、卡斯特爾韋特羅和塔索的重要論著，其中多為目前國(guó)內(nèi)唯一的漢譯本。《西方美學(xué)經(jīng)典選譯（近代卷·下）》選譯了歐洲浪漫主義和俄國(guó)現(xiàn)實(shí)主義的美學(xué)經(jīng)典，包括華茲華斯、柯?tīng)柭芍?、皮科克、雪萊、雨果和車(chē)爾尼雪夫斯基的重要論著，其中尤以雪萊和車(chē)爾尼雪夫斯基等人的著作更為齊命?！段鞣矫缹W(xué)經(jīng)典選譯（現(xiàn)代卷）》選譯了西方20世紀(jì)的美學(xué)經(jīng)典，包括尼采、布雷德利、朗格、柏格森、桑塔亞那、榮格、布洛和理查茲的重要論著，其中尼采和桑塔亞那等人的著作不僅為全譯本，而且譯文十分精彩。《伊利亞特·變形記》收入繆朗山先生翻譯的西方文學(xué)名著數(shù)種，包括荷馬的《伊利亞特》，埃斯庫(kù)羅斯的《奧瑞斯忒亞》三部曲和《被縛的普羅米修斯》，奧雛德的《變形記》，席勒的《鶴唳歌》和《赫洛與列安德》。譯文語(yǔ)言典雅，格律嚴(yán)整，從中可見(jiàn)繆朗山先生一絲不茍的學(xué)術(shù)態(tài)度，高尚的學(xué)風(fēng)品格和深厚的學(xué)識(shí)功力?！豆畔ＥD的文藝?yán)碚?middot;德國(guó)古典美學(xué)散論》前半部“古希臘的文藝?yán)頊S”是繆朗山先生1964年至1966年為指導(dǎo)研究生所寫(xiě)的講稿，后半部“德國(guó)古典美學(xué)散論”是繆朗山先生1961年至1964年給中國(guó)人民大學(xué)文學(xué)研究班和文學(xué)進(jìn)修班授課的提綱。二者涵蓋了西方文藝?yán)碚撌飞蟽蓚€(gè)最重要、最輝煌的時(shí)期。資料翔實(shí)，見(jiàn)解獨(dú)到，極具參考價(jià)值。

作者簡(jiǎn)介

　　繆朗山（1910-1978），廣東省中山縣人。著名的西方文學(xué)及西方文藝?yán)碚撗芯繉W(xué)者。早年隨家遷居澳門(mén)。太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，他毅然回內(nèi)地投身抗日救亡運(yùn)動(dòng)，加入了中華全國(guó)文藝界抗敵協(xié)會(huì)。1944年，任武漢大學(xué)教授。1947年，因參與進(jìn)步活動(dòng)而被捕，經(jīng)營(yíng)救出獄后被送往香港。1949年，應(yīng)中共中央統(tǒng)戰(zhàn)部邀請(qǐng)來(lái)京，先任北京大學(xué)教授，后任中國(guó)科學(xué)院文學(xué)研究所研究員。1961年，調(diào)任中國(guó)人民大學(xué)教授（中國(guó)人民大學(xué)停辦期間，曾任北京師范大學(xué)教授）。1978年，因病逝世?？娤壬_(kāi)辟了新中國(guó)成立后我國(guó)高等學(xué)校第一個(gè)西方文藝?yán)碚撌返恼n堂，從事西方文學(xué)和西方美學(xué)的教學(xué)與研究工作，翻譯了大量的文獻(xiàn)資料，培養(yǎng)了二大批學(xué)術(shù)骨干，為該學(xué)科的建設(shè)和發(fā)展做出了奠基性和開(kāi)創(chuàng)性的重大貢獻(xiàn)。

圖書(shū)目錄

西方美學(xué)經(jīng)典選譯（近代卷·上）
布瓦洛
詩(shī)藝（選）
蒲柏
批評(píng)論（選）
舍夫茨伯里
獨(dú)語(yǔ)——為作家進(jìn)一言
艾迪生
想象的快感
哈奇生
論美、秩序、和諧、意匠（選）
鮑姆加登
詩(shī)的感想——關(guān)于詩(shī)的哲學(xué)默想錄
席勒
美育書(shū)簡(jiǎn)
論素樸詩(shī)與感傷詩(shī)
謝林
論造型藝術(shù)與自然的關(guān)系
叔本華
意志和表象的世界（選）
卷三表象的世界：藝術(shù)的目的
西方美學(xué)經(jīng)典選譯（近代卷·下）
華茲華斯
抒情歌謠集》序言
抒情歌謠集》序言附錄
柯?tīng)柭芍?br /> 文學(xué)生涯（選）
皮科克
詩(shī)的四個(gè)時(shí)代
雪萊
阿拉斯托爾》序
伊斯蘭的起義》序
解放了的普羅米修斯》序
欽契一家》序
希臘》序（選）
詩(shī)心
評(píng)曼德威夷》兼論葛德文先生
評(píng)佛蘭肯斯泰因》
美的靜觀之?dāng)嘞?br /> 文藝復(fù)興
論雅典人的文學(xué)藝術(shù)與習(xí)俗（殘篇）
希臘雕塑短評(píng)
詩(shī)之辯護(hù)
書(shū)信
雨果
克倫威爾》序言（選）
車(chē)爾尼雪夫斯基
藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)的美學(xué)關(guān)系
當(dāng)代美學(xué)概念批判
論崇高與滑稽
論亞里士多德的詩(shī)學(xué)》
西方美學(xué)經(jīng)典選譯（現(xiàn)代卷）
尼采
悲劇的誕生
布雷德利
為詩(shī)的詩(shī)
朗格
游戲與藝術(shù)中的幻覺(jué)
柏格森
笑——論滑稽的意義（選）
桑塔亞那
美感
榮格
心理學(xué)與文學(xué)
布洛
作為藝術(shù)要素和審美原理的“心理距離”
理查茲
科學(xué)與詩(shī)
伊利亞特·變形記
第一部分荷馬（約公元前10世紀(jì)-前9、前8世紀(jì)）
伊利亞特》編訂者序
伊利亞特
第二部分埃斯庫(kù)羅斯（約公元前525-前456）
談?wù)勏ＥD悲?。ù颍?br /> 奧瑞斯忒亞》三部曲
關(guān)于奧瑞斯忒亞》三部曲
阿伽門(mén)農(nóng)（奧瑞斯忒亞》三部曲之一）
奠酒人（奧瑞斯忒亞》三部曲之二）
福靈（奧瑞斯忒亞》三部曲之三）
被縛的普羅米修斯》小引
關(guān)于被縛的普羅米修斯》
被縛的普羅米修斯
（普羅米修斯》三部曲之一）
第三部分奧維德（公元前43-公元18）
變形記》編訂者序
變形記
第四部分席勒（1759-1805）
鶴唳歌（1797）
赫洛與列安德（1801）
古希臘的文藝?yán)碚?middot;德國(guó)古典美學(xué)散論
古希臘的文藝?yán)碚?br /> 古希臘文藝?yán)碚摰拿妊?br /> 一、古希臘文藝?yán)碚摰拿妊?br /> 二、阿里斯托芬的文藝?yán)碚?br /> 柏拉圖的文藝?yán)碚?br /> 一、柏拉圖的生平與著作
二、文藝與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系
三、文藝對(duì)社會(huì)的功用
四、文藝創(chuàng)作的根源——靈感
五、柏拉圖的美學(xué)思想
亞里士多德的文藝?yán)碚?br /> 一、亞里士多德的方法論
二、亞里士多德的形而上學(xué)
三、文藝與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系
四、詩(shī)的真實(shí)性與教育功能
五、亞里士多德理論的影響及其局限性
德國(guó)古典美學(xué)散論
康德的生平與學(xué)緣
一、生平著述
二、學(xué)術(shù)淵源
康德論崇高
一、崇高與美的異同
二、數(shù)量的崇高
三、力量的崇高
四、崇高分析的總結(jié)
黑格爾的辯證法
黑格爾的美學(xué)概述
一、美是理念的感性顯現(xiàn)
二、美的理念特征與感性特征
三、藝術(shù)的創(chuàng)作和鑒賞
叔本華論藝術(shù)序列
叔本華論詩(shī)
一、理式與概念的問(wèn)題：形象問(wèn)題
二、個(gè)別與一般的問(wèn)題：典型問(wèn)題
三、外在意義與內(nèi)在意義：題材問(wèn)題
尼采論權(quán)力意志
尼采論藝術(shù)夢(mèng)境
附：現(xiàn)實(shí)主義與自然主義的理論體系（提綱）
一、法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義產(chǎn)生的根源
二、現(xiàn)實(shí)主義理論的形成：巴爾扎克
三、泰納的文藝?yán)碚擉w系
編訂后記
……
西方文藝?yán)碚撌肪V》
古希臘史》
俄國(guó)文學(xué)史》
西方美學(xué)經(jīng)典選譯（古代卷）》