電影批評：影像符碼與中國闡釋

理論分野與中國符碼
獨(dú)立電影批評的歷史缺位
電影理論和電影批評：文化轉(zhuǎn)型與知識分子的角色問題
深度影評及張藝謀、陳凱歌電影
從“后殖民”批評到新左翼激進(jìn)文化批判——質(zhì)疑某種“精英視角”對“第五代”電影的“盤點(diǎn)”
朝花夕拾：再讀“為什么好的國產(chǎn)片這樣少”的討論
從痞子無賴到上層資產(chǎn)階級：當(dāng)代中國電影中的新“中產(chǎn)階級”顯影
大眾影評的崛起及其問題
華語電影三代女明星的文化表征及其轉(zhuǎn)移軌跡
大師研究與類型解讀
新時期謝晉通俗劇電影中的空間性與主體性
謝晉：中國電影黃金時代的藝術(shù)高峰
歷史的諷刺力——謝晉遭遇了蝴蝶效應(yīng)之后
詩意何為——塔爾科夫斯基電影觀
本土與全球的糾葛：賈樟柯電影中的焦慮與不確定性
重構(gòu)時間：《新女性》與20世紀(jì)30年代上海殖民現(xiàn)代性的電影表現(xiàn)
走出“俠客夢”——從《獨(dú)臂刀》、《新獨(dú)臂刀》看邵氏武俠片的創(chuàng)作走向
從“盜亦有道”到“春秋無義戰(zhàn)”——香港“黑道”電影中的身份、價值和社會認(rèn)同的演變
流動的意識：《蘇州河》的跨國界故事片敘述模式
《銀幕艷史》——女明星作為中國早期電影文化的現(xiàn)代性體現(xiàn)
中國當(dāng)代城市電影：歷史的性格決定命運(yùn)
代際想象與文化策略
親歷見證：社會轉(zhuǎn)型期的中國都市電影
代群命名與代群語碼
電影的文獻(xiàn)價值與藝術(shù)品位——談新生代電影的成敗
已知和未知的“第六代”
“第五代”與“第六代”的文化策略
歷史“烏托邦”現(xiàn)實“異托邦”——新時期中國電影文化生態(tài)考察
尷尬：“第六代”之爭引發(fā)理論危機(jī)
尋找消隱的另一半：《蘇州河》、《月蝕》和中國第六代導(dǎo)演
比頭發(fā)還亂的一代——從管虎看中國“第六代”導(dǎo)演的個性
青年DV影像：無羈的青春表達(dá)與潛伏的傳播危機(jī)
后記