華語電影與泛亞實踐

一、都市電影與文化研究
城市之光：上海電影與電影上海
世界性、細節(jié)現(xiàn)實主義與“貓性”人格
——淺析《萬家燈火》的幾個節(jié)點
戰(zhàn)爭意識形態(tài)籠罩下的城市感性敘述
——關于《霓虹燈下的哨兵》
文化隱喻、符號矩陣與電影詩
——《巴山夜雨》的三重閱讀
泛亞視域中的家國模式與離散敘事
——謝晉電影《最后的貴族》的典范意義
想象的“本邦”與“看不見”的都市
——試論新世紀以來上海電影敘事的空間轉(zhuǎn)向
如何“西部”，怎樣“電影”
——鐘惦棐“西部片”思想的當代闡釋
影視“現(xiàn)實主義”美學的當下重審
二、新生代電影論略
從“戲臺”到“站臺”：讀取中國第五代、第六代電影敘事與美學差異的視點之一
SMHM：新生代影像傳播的文化模式分析
文化“解禁”與新生代電影的多重面向
新生代電影與當代都市的文化表達
——婁燁論
當代都市電影與民間欲望漂流
——王小帥論
人心的盲井有多深
——關于《盲井》
是真精神自傳世
——《可可西里》的影像風格與精神理想
兒童視域的成人世界
——《看上去很美》的創(chuàng)新價值
三、電影產(chǎn)業(yè)市場展望
從華語、泛亞到歐美：中國電影海外市場拓展的“三級跳”
中國動漫產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀憂思
從“國際的”到“亞洲的”
——上海國際電影節(jié)的價值期待
“后新生代”助推新電影節(jié)
啟動泛亞電影共同體
——第11屆釜山國際電影節(jié)側(cè)記
好萊塢盲點之外的全球影像掃描
——紐約電影節(jié)回顧與展望
當西方遇見東方：奧斯卡的途中轉(zhuǎn)身
四、泛亞視域與韓國影像
從“韓國之眼”到“亞洲之眼”：“韓流”文化考察
“大長今”現(xiàn)象的亞洲啟示
韓國電影女性形象之四種“變臉”
一部韓國電影的多重文化含義
——關于《王的男人》
不斷重臨的產(chǎn)業(yè)起點：銀幕配額削減前后韓國電影產(chǎn)業(yè)觀察
全球化語境下的“后東方”影像
——關于《春來冬去》
類型混雜、文化轉(zhuǎn)喻與泛亞主體性建構
——亞洲視域中的當代韓國宗教電影
五、影像文本點讀
“大眾”電影的上乘之作
——關于《天下無賊》
一場殫精竭慮的追蹤游戲
——關于《跟蹤》
“大片”神話何以為繼
——“黃金甲”現(xiàn)象引發(fā)的思考
尋找類型創(chuàng)新的黃金分割點
——評電影《天堂口》
那一“點”是李安的玉玲瓏
——《色·戒》觀記
誠意欠奉的視覺侵擾
——關于《非誠勿擾》
與麥Uncle一起飆
——關于紀錄片《超碼的我》
都市現(xiàn)代性的溫情救贖
——關于《蝴蝶》
再見美國派，再見畢業(yè)生
——關于意大利電影《等待黎明》
六、影劇批評現(xiàn)場
海派電視與文化現(xiàn)代性
老舞臺與新故事
——評電視劇《舞臺姐妹》
都市影像與“海”味創(chuàng)新
——關于電視劇《長恨歌》
揭開蒙娜麗莎的面紗
——關于美劇《絕望主婦》
實時懸疑劇的“克隆”之災
尋找潔凈的深呼吸
“雷雷”故事另類感人
——關于《我的兄弟叫順溜》
四根骨頭幾條狗？
——關于《一根骨頭四條狗》
將電視真人秀推向文化創(chuàng)意秀
代跋“中間”分子的“途中漫步”