鏡頭在說(shuō)話(huà)：電影造型語(yǔ)言分析（插圖版）

序言
前言

第一章　色　彩　

《兩個(gè)人的芭蕾》：將感動(dòng)視覺(jué)化傳達(dá)
一、整體風(fēng)格：藍(lán)灰基調(diào)　
二、有光、有色，就有舞臺(tái)！
三、紅色溫暖、象征符號(hào)
1. 紅綢帶：我在這頭，母親在那頭
2. 紅旗袍：母親心中的美夢(mèng)　
《剪刀手愛(ài)德華》：彩色童話(huà)與黑白寓言
一、影片主要色彩讀解　
1. 灰黑系列　
（1） 環(huán)境：深灰古堡　
（2） 人物：愛(ài)德華　
2. 粉色系列　
3. 綠色樹(shù)雕的美麗與和諧　
4. 白色冰雕與雪花　
二、色彩雙重對(duì)比　
1. 環(huán)境色彩的對(duì)比
（1） 故事講述與故事發(fā)生 　
（2）灰色古堡與童話(huà)社區(qū)　
（3）古堡、社區(qū)自身：內(nèi)外對(duì)比　
2. 人物色彩比較：服裝與內(nèi)心　
(1) 愛(ài)德華　
（2）小鎮(zhèn)人　
（3）愛(ài)德華與小鎮(zhèn)人　
三、童話(huà)性質(zhì)：憂(yōu)傷而溫情　
《暖》的回憶碎片：一塊冷一塊暖
一、永恒回鄉(xiāng)主題與詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義影像風(fēng)格　
二、冷暖色調(diào)交織、前因后果糾纏的雙時(shí)空　
三、秋千與鏡子：代表虛幻的造型符號(hào)　
《我的 1919 》：一幅歷史的寫(xiě)生油畫(huà)
一、現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)和電影　
二、形式追求：黑白時(shí)空與彩色時(shí)空
三、人物肖像處理　
四、其他攝影造型語(yǔ)言　
《海岸線(xiàn)》：海岸之濱，綠紅之間
一、綠之極端壓迫　
二、紅之瘋狂出口　
三、海浪之音，曲終人散心不散　
《枕邊禁書(shū)》：色彩畫(huà)中畫(huà)與平面蒙太奇
一、女性的成長(zhǎng)：書(shū)寫(xiě)還是被書(shū)寫(xiě)　
1. 清少納言與《枕草子》
2. 格林納威與《枕草子》
3. 諾子與清少納言：我書(shū)故我在　
二、色彩畫(huà)中畫(huà)與平面蒙太奇　
1. 三個(gè)大的時(shí)空　
（1） 黑白童年　
（2） 彩色《枕草子》
（3） 彩色香港　
2. 黑白與彩色、聽(tīng)覺(jué)與視覺(jué)的縱橫交織　
三、人人都有的十三章枕邊禁書(shū)　

第二章　運(yùn)動(dòng)攝影

《女帥男兵》：用運(yùn)動(dòng)的攝影機(jī)表達(dá)情感
一、電影創(chuàng)作與生活　
二、總體攝影造型構(gòu)想
三、如何拍攝籃球比賽
四、讓運(yùn)動(dòng)的攝影機(jī)充滿(mǎn)感情　
《說(shuō)出你的秘密》：心理片與運(yùn)動(dòng)攝影
一、影片類(lèi)型　
二、運(yùn)動(dòng)鏡頭與人物心理　
三、其他造型元素的配合運(yùn)用　
《天上的戀人》：發(fā)覺(jué)殘缺深處之唯美
一、運(yùn)動(dòng)鏡頭的激情與心理情緒的釋放　
二、環(huán)境造型之美與人性之美　
三、光線(xiàn)與色彩的假定性追求
結(jié)　語(yǔ)　
《緊急迫降》：運(yùn)動(dòng)鏡頭的表現(xiàn)力
一、影片的風(fēng)格樣式
二、運(yùn)動(dòng)鏡頭　
三、運(yùn)動(dòng)鏡頭的設(shè)計(jì)與運(yùn)用　
1.移動(dòng)、搖動(dòng)鏡頭　
2.手持移動(dòng)鏡頭　
3.甩鏡頭的運(yùn)用　
四、其　他
《天上草原》：二維空間思維模式制約運(yùn)動(dòng)鏡頭的表現(xiàn)力
一、鏡頭與主題表現(xiàn)
二、移鏡頭與升、降鏡頭　
三、光線(xiàn)與照明　
四、視角與影像風(fēng)格　
結(jié)　語(yǔ)　
《戰(zhàn)爭(zhēng)生活》：數(shù)字化紀(jì)錄片的運(yùn)動(dòng)鏡頭
一、生活三部曲　
二、運(yùn)動(dòng)鏡頭表現(xiàn)兩極生活　
三、后現(xiàn)代的萬(wàn)花筒：一場(chǎng)沒(méi)有終點(diǎn)的旅行　

第三章　光　線(xiàn)　

《卡拉是條狗》：被光影分割的破碎人生
一、光影再現(xiàn)空間：被分割的破碎人生　
1. 金字塔光線(xiàn)：上帝話(huà)語(yǔ)權(quán)
2. 光線(xiàn)分區(qū)：分割殘缺的人生　
二、光影表意空間：籠子意象　
1. 人物出場(chǎng)光影構(gòu)圖定下"籠子"基調(diào)　
2. 特殊前景的設(shè)計(jì)使得籠子意象更為明顯　
3. 籠子內(nèi)外視線(xiàn)置換：關(guān)與被關(guān)　
4. 老二，一個(gè)關(guān)在"籠子"里的人　
5. 空間對(duì)比：大小籠子　
三、理性寫(xiě)實(shí)主義：冷靜殘酷的攝影態(tài)度　
1．一個(gè)老概念：新現(xiàn)實(shí)主義　
2．一種新態(tài)度：冷靜、殘酷、不介入
3．一幅新舊組合圖：老北京風(fēng)情畫(huà)　
結(jié)語(yǔ)：一切都沒(méi)有改變，只是你已經(jīng)不在我夢(mèng)中　
《紫蝴蝶》：鏡頭晃動(dòng)殘酷年代 光影疊化悲情人生
一、Begin：火車(chē)進(jìn)站　
二、Baroque：巴洛克影像風(fēng)格　
1. 巴洛克詞源、含義與特點(diǎn)　
2. 晃動(dòng)鏡頭：動(dòng)蕩的年代，疊化的人生　
3. 大光比：殉道者的前景，命運(yùn)的戲劇性　
三、Bloodiness：藍(lán)灰影調(diào)構(gòu)筑殘酷浪漫主義情緒　
1. 殘酷內(nèi)容：大集體大時(shí)代，顛覆個(gè)體情仇
2. 浪漫形式：藍(lán)灰影調(diào)，打造時(shí)代傷感印記　
四、Buskin：四組人物關(guān)系鏡頭造型分析　
1. 丁慧與伊丹：現(xiàn)在的時(shí)間和過(guò)去的時(shí)間，也許都存在于未來(lái)的時(shí)間　
2. 丁慧與謝明：我的開(kāi)始之日便是我的結(jié)束之時(shí)　
3. 司徒和依玲：未來(lái)是一支消散的歌　
4. 川崎與伊丹：每個(gè)短語(yǔ)、每個(gè)句子都是一個(gè)結(jié)束和一個(gè)開(kāi)始，每一首詩(shī)都是一篇墓志銘　
結(jié)語(yǔ)： butterfly蝴蝶意象　
《花眼》：你是光，你是彩虹的渴望
一、似花還非花　
二、光，是現(xiàn)實(shí)，是靈魂深處對(duì)愛(ài)情的渴望　
三、影像語(yǔ)意結(jié)構(gòu)　
四、畫(huà)面與攝影技巧 　
1. 色彩：那一抹破碎的彩虹　
2. 畫(huà)面處理　
結(jié)　語(yǔ)　
《青衣》：紅藍(lán)光線(xiàn)與高峰體驗(yàn)鏡頭
一、空間：紅光舞臺(tái)，藍(lán)光排練場(chǎng)　
二、角色：身份錯(cuò)位，紅藍(lán)離形　
1. 生：名實(shí)不符　
2. 青衣：人戲不分　
3. 凈：女扮男裝　
4. 丑：生活客串
三、情緒：高潮是紅的，嘆息是藍(lán)的　
1. 逗號(hào)：紅藍(lán)轉(zhuǎn)場(chǎng)　
2. 頓號(hào)：紅藍(lán)道具　
3. 引號(hào)：虛幻紅藍(lán)　
4. 感嘆號(hào)：高潮是旋轉(zhuǎn)的紅藍(lán)　
5. 句號(hào)：藍(lán)色離別
基耶斯洛夫斯基：光影表意的宿命
一、光影流動(dòng)：那一抹最憂(yōu)傷的藍(lán)　
二、光影疏離：近在咫尺卻相隔千里　
三、光影宿命：世界上另一個(gè)無(wú)法抵達(dá)的自己　

第四章 空間、環(huán)境與景別

《美夢(mèng)成真》：你在，就是天堂
一、人間畫(huà)卷：莫奈與上帝之手
二、大眾天堂：修拉的全景與馬奈的中景
三、地獄：德拉克洛瓦的死亡場(chǎng)景　
四、自我天堂：安妮的油畫(huà)，凡·高的瘋狂
五、隔膜與溝通，尋找與等待　
1. 溝通：在現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻之間　
2. 生命內(nèi)外：尋找與等待　
《藍(lán)色愛(ài)情》：影像語(yǔ)意的構(gòu)成與運(yùn)用
一、故事內(nèi)容多層面　
二、時(shí)空結(jié)構(gòu)多層次
1. 現(xiàn)實(shí)時(shí)空與戲劇時(shí)空
2. 閃回時(shí)空　
3. 心理時(shí)空　
4. 象征性時(shí)空　
5. 媒介時(shí)空　
三、造型語(yǔ)言的運(yùn)用　
1. 色彩與色調(diào)
2. 鏡頭畫(huà)面與焦距　
3. 光線(xiàn)與照明　
結(jié)　語(yǔ)　
《尋槍》：多時(shí)空結(jié)構(gòu)與豐富的表現(xiàn)性視覺(jué)語(yǔ)言應(yīng)用
一、外在時(shí)空結(jié)構(gòu)與內(nèi)在心理體驗(yàn)　
二、運(yùn)動(dòng)鏡頭、變速攝影與心理情緒　
三、光與色的運(yùn)用與不同情緒的表現(xiàn)　
四、環(huán)境造型的表現(xiàn)力
結(jié)　語(yǔ)　
《鋼琴夢(mèng)》：紀(jì)錄片攝影的鐐銬之舞
一、模式之枷　
二、時(shí)空之困　
1. 時(shí)間：挑、等、搶　
2. 場(chǎng)景：真實(shí)和想象的平衡
3. 聲音：空間造型語(yǔ)言的一種　
三、動(dòng)靜之辨
結(jié)　語(yǔ)　
《可可西里》：環(huán)境造型與全景張力
一、主角可可西里：世界盡頭與冷酷仙境　
二、美麗與殘酷：告別的全景主義　
三、對(duì)比：男人與女人，勇氣與智慧　
《有淚盡情流》：仰視寫(xiě)作態(tài)度與俯視全景鏡頭
一、一場(chǎng)樸素的人間煙火和一個(gè)成長(zhǎng)的導(dǎo)火索　
二、再現(xiàn)與表現(xiàn)：仰視的寫(xiě)作態(tài)度與俯視的全景鏡頭
1. 仰視的寫(xiě)作態(tài)度　
2. 俯視、表現(xiàn)的全景鏡頭　
三、四個(gè)女人一臺(tái)戲　
《臺(tái)灣往事》：淡墨山水，鄉(xiāng)愁四韻
一、流動(dòng)之水：一幅鄉(xiāng)土生活淡墨長(zhǎng)卷　
二、全景之樹(shù)：一場(chǎng)沒(méi)有年輪的綠色鄉(xiāng)愁　
三、黑白書(shū)法：一次中國(guó)特色的命名方式　
四、特寫(xiě)之粽：一種外表樸素內(nèi)心火熱的母愛(ài)　
結(jié)　語(yǔ)　

第五章　風(fēng)　格　

曾念平：形式即內(nèi)容
一、《血色清晨》　
二、《紅粉》
三、《戀愛(ài)中的寶貝》　
四、《門(mén)》　
結(jié)　語(yǔ)　
王家衛(wèi)：浮光掠影中追憶似水年華
一、1997之前，變形迷亂的影像之河　
二、1997之后，華麗憂(yōu)傷的懷舊之詩(shī)　
三、《春光乍泄》：流光溢彩勾勒矛盾掙扎
四、《2046》：懷舊色彩描畫(huà)傷感情致　
杜琪峰：黑色在黑色之上
一、華幕初上：《一個(gè)字頭的誕生》　
二、錦衣夜行：《暗花》
三、MAN的華麗與低調(diào)：《槍火》　
結(jié)語(yǔ)：《放逐》的回歸與追逐　
梁明：心靈化的攝影機(jī)
引子：美，永遠(yuǎn)的主角　
一、美的光影構(gòu)成：美感的艱難觸摸與探尋　
二、美的運(yùn)動(dòng)構(gòu)成：表意性段落提煉美感　
三、美的理想構(gòu)成：象征詩(shī)化美感　
四、美的和諧構(gòu)成：美終將抵達(dá)心靈　
1. 和諧之美：對(duì)稱(chēng)
2. 和諧之美：圓
3. 和諧之美：心靈　
結(jié)　語(yǔ)　
陳可辛：從《甜蜜蜜》到《如果·愛(ài)》
一、一個(gè)愛(ài)的中心
1. 《甜蜜蜜》：?jiǎn)渭?、天真的?ài)　
2. 《如果·愛(ài)》：嘆息的愛(ài)　
二、兩個(gè)基本人物：紅女藍(lán)男　
1. 《甜蜜蜜》：紅色李翹與藍(lán)色黎小軍　
2. 紅色老孫與藍(lán)色林見(jiàn)東　
3. 純藍(lán)還是藍(lán)黑？
三、第三類(lèi)空間：光線(xiàn)之金還是物質(zhì)之金　
1. 溫暖的金：鄧麗君與精神空間　
2. 物質(zhì)之金：鐵窗之愛(ài)的歌舞空間　
四、愛(ài)的時(shí)間與比例：Almost到Perhaps　

跋　梁明
出版后記