中國(guó)抽象藝術(shù)學(xué)

前言
第一章　中國(guó)抽象藝術(shù)學(xué)緒論
一、抽象是宇宙的自然本質(zhì)
二、抽象畫(huà)、抽象藝術(shù)的概念
三、藝術(shù)非理性的意義
四、抽象畫(huà)需要宇宙思想
五、抽象畫(huà)更需要讀者情緒
六、藝術(shù)創(chuàng)造：不一樣的形式
第二章　中國(guó)抽象藝術(shù)的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)
緒論：為什么要建立抽象藝術(shù)的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)
一、抽象藝術(shù)原創(chuàng)
1. 繪畫(huà)圖式原創(chuàng)
2. 符號(hào)原創(chuàng)
3. 繪畫(huà)材料原創(chuàng)
4. 繪畫(huà)技法原創(chuàng)
5. 題目原創(chuàng)
6. 題材原創(chuàng)
7. 原創(chuàng)與原作
二、抽象藝術(shù)審美
1. 色彩
2. 構(gòu)成
3. 點(diǎn)、線、面
4.細(xì)節(jié)
5.氣氛
6.意味
7.設(shè)計(jì)性
三、抽象藝術(shù)精致
1.繪畫(huà)技法
2.技巧難度和時(shí)間
3.絕技
4.上帝之手，神來(lái)之筆
5.精良高級(jí)的繪畫(huà)材料
四、中國(guó)文化元素
五、中國(guó)人文意境
六、藝術(shù)家資歷
第三章 中國(guó)抽象藝術(shù)的民族化、本土化研究
一、中國(guó)抽象藝術(shù)的民族化、本土化
1.中國(guó)抽象符號(hào)和元素的誕生和發(fā)展歷史
2.建立中國(guó)抽象藝術(shù)民族化、本土化的信心
二、中國(guó)抽象藝術(shù)民族化、本土化方向
1.中國(guó)傳統(tǒng)抽象審美符號(hào)和元素
1）中國(guó)文字、書(shū)法和篆刻
2）中國(guó)彩陶、青銅圖案、敦煌壁畫(huà)
3）中國(guó)水墨寫(xiě)意繪畫(huà)
4）中國(guó)古代園林、建筑、家具
5）太湖石、古玉、玩石等
6）中國(guó)民間藝術(shù)
7）中國(guó)文化的特有符號(hào)
8）中國(guó)的金縷玉衣、織物繡品、蠟染等
9）中國(guó)色彩
10）中國(guó)經(jīng)典工藝制作
2.中國(guó)傳統(tǒng)抽象審美中的意境和人文精神
1）圖騰和巫術(shù)
2）“道”、“無(wú)”、“靜”
3）“大音希聲，大象無(wú)形”
4）“氣”與“韻”
5）禪意與意境
6）太極八卦、陰陽(yáng)互補(bǔ)、四季五行
7）風(fēng)水
8）《二十四詩(shī)品》
三、弘揚(yáng)中國(guó)抽象藝術(shù)民族化、本土化的意義
1.中國(guó)抽象藝術(shù)審美滯后的原因分析
1）人類歷史重視理性文化輕視非理性文化
2）中國(guó)抽象文化歷史悠久但沒(méi)有梳理
3）中國(guó)抽象文化缺少理論總結(jié)
4）傳統(tǒng)價(jià)值觀念的“權(quán)威”阻攔
5）中國(guó)近代歷史的閉關(guān)自守和思想禁錮
2.中國(guó)抽象藝術(shù)民族化、本土化的意義
1）中國(guó)具有悠久的抽象文化歷史和成就
2）只有民族的，才是自己的
3）只有民族的，才是世界的
4）民族化、本土化的戰(zhàn)略和戰(zhàn)術(shù)
第四章 抽象畫(huà)是中國(guó)美術(shù)史之源
一、抽象審美的三個(gè)途徑
二、“抽象”是中國(guó)美術(shù)史的源頭之一
三、中國(guó)篆刻和書(shū)法是高超的抽象藝術(shù)
四、抽象藝術(shù)和中國(guó)大寫(xiě)意
五、抽象藝術(shù)和音樂(lè)
第五章 中國(guó)抽象藝術(shù)怎樣與世界同步
一、中國(guó)抽象藝術(shù)的最新動(dòng)態(tài)
二、融合現(xiàn)代生命意識(shí)和審美觀念的抽象藝術(shù)理論
三、中國(guó)應(yīng)該在世界當(dāng)代抽象繪畫(huà)中占有領(lǐng)軍地位
四、系統(tǒng)的抽象藝術(shù)理論是世界空白
五、虛空靜穆是抽象畫(huà)中最難追求的意境
六、萬(wàn)籟俱寂、寧?kù)o致遠(yuǎn)的境界是一種宇宙本質(zhì)境界
第六章 中國(guó)抽象藝術(shù)初學(xué)入門
一、抽象藝術(shù)初學(xué)入門的彷徨
二、認(rèn)識(shí)抽象藝術(shù)，堅(jiān)信抽象藝術(shù)
三、純粹的創(chuàng)作狀態(tài)靠什么來(lái)保持
四、現(xiàn)行美術(shù)教學(xué)體制的陷阱
五、當(dāng)今美術(shù)學(xué)院考生的典型經(jīng)歷
六、天才有時(shí)是自己扼殺的
七、青年畫(huà)家如何走向藝術(shù)市場(chǎng)
八、贏得市場(chǎng)的戰(zhàn)略和戰(zhàn)術(shù)
第七章 中國(guó)抽象藝術(shù)的認(rèn)知誤區(qū)
緒論：抽象畫(huà)在中國(guó)碰到的問(wèn)題
一、看不懂，抽象畫(huà)太難懂了
二、抽象畫(huà)是“亂畫(huà)”的
三、抽象畫(huà)太簡(jiǎn)單，小孩子都會(huì)
四、畫(huà)不好寫(xiě)實(shí)畫(huà)，才去畫(huà)抽象畫(huà)
五、畫(huà)抽象畫(huà)早就過(guò)時(shí)了
六、抽象畫(huà)沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)，不知好壞
第八章 抽象畫(huà)審美方法論
一、引子：無(wú)界進(jìn)行抽象當(dāng)?shù)?br />二、以藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)發(fā)現(xiàn)藝術(shù)價(jià)值
三、符號(hào)敲擊在圓和點(diǎn)之間
第九章 中國(guó)抽象詩(shī)學(xué)
第十章 抽象攝影與觀念攝影
附錄一 世界架上抽象畫(huà)的起源和形成
附錄二 形式主義美學(xué)的歷史研究
附錄三 抽象藝術(shù)知識(shí)產(chǎn)權(quán)和“專利”研究
附錄四 許德民抽象藝術(shù)作品
后記