中西情節(jié)劇電影藝術(shù)比較研究

第一章 緒論
　第一節(jié) 關(guān)于中西情節(jié)劇電影概念
　一、中西情節(jié)劇電影概念
　 二、中西情節(jié)劇電影特性
　三、中西情節(jié)劇電影現(xiàn)象
　第二節(jié) 中西情節(jié)劇電影的地位與影響
　一、在中西電影發(fā)展歷史上占有主導(dǎo)地位
　 二、在美學(xué)形態(tài)上形成了主流的電影樣式
　三、在電影研究中建構(gòu)了重要的理論體系
　第三節(jié) 中西情節(jié)劇電影藝術(shù)研究的價(jià)值
　一、在理論研究上具有借鑒意義
　 二、在電影創(chuàng)作上提供有益經(jīng)驗(yàn)
第二章 形態(tài)史／社會(huì)史：中西情節(jié)劇電影歷史發(fā)展比較
　第一節(jié) 中西情節(jié)劇電影產(chǎn)生的歷史與文化語境
　一、西方情節(jié)劇電影興起的文化／藝術(shù)淵源
　 二、中國情節(jié)劇電影對中外文化／藝術(shù)的借鑒
　第二節(jié) 中西情節(jié)劇電影歷史發(fā)展的四個(gè)階段
　　一、20世紀(jì)10～20年代：萌芽與成型
　　二、20世紀(jì)30～40年代：成熟與繁榮
　　三、20世紀(jì)50～80年代：變化與發(fā)展
　　四、20世紀(jì)90年代以來：轉(zhuǎn)型與融合
　第三節(jié) 中西情節(jié)劇電影歷史演變特點(diǎn)的異同
　一、類型形態(tài)：與敘事藝術(shù)樣式具有密切關(guān)系
　 二、文化功能：商業(yè)性／娛樂性和社會(huì)性／大眾性
　三、審美表現(xiàn)：二元對立的道德化／符號化
第三章 傳統(tǒng)性／現(xiàn)代性：中西情節(jié)劇電影文化意義比較
　第一節(jié) 倫理情感傾向具有的文化功能的差別
　一、中國傳統(tǒng)儒家文化的影響與時(shí)代精神的反映
　 二、西方資產(chǎn)階級家庭倫理道德的強(qiáng)調(diào)與表述
　第二節(jié) 大眾審美意識(shí)表現(xiàn)的文化內(nèi)涵的變化
　一、西方情節(jié)劇電影現(xiàn)代審美意識(shí)的豐富性
　 二、中國倫理情節(jié)劇電影審美意識(shí)的融合性
　第三節(jié) 家庭倫理價(jià)值體現(xiàn)的不同文化特征
　一、審美視角：以家庭矛盾反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)問題
　 二、價(jià)值取向：整體性／個(gè)體性的倫理道德觀
第四章 重審美／重教化：中西情節(jié)劇電影創(chuàng)作觀念比較
　第一節(jié) 中西情節(jié)劇電影創(chuàng)作的功能觀念
　一、情感宣泄：西方情節(jié)劇電影的情感功能特征
　 二、寓教于樂：中國倫理情節(jié)劇電影的社會(huì)功能特征
　第二節(jié) 中西情節(jié)劇電影創(chuàng)作的審美觀念
　一、戲劇性效果：西方情節(jié)劇電影的審美標(biāo)準(zhǔn)
　 二、“影戲”美學(xué)：中國倫理情節(jié)劇電影的審美表征
　第三節(jié) 中西情節(jié)劇電影創(chuàng)作的接受觀念
　一、審美愉悅：西方情節(jié)劇電影對觀眾情趣的重視
　 二、雅俗共賞：中國倫理情節(jié)劇電影的審美接受目的
第五章 邏輯性／真實(shí)性：中西情節(jié)劇電影敘事傳統(tǒng)比較
　第一節(jié) 中西情節(jié)劇電影敘事傳統(tǒng)的形成與發(fā)展
　 一、從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代：中西情節(jié)劇電影敘事傳統(tǒng)的歷史進(jìn)程
　 二、敘事藝術(shù)的融合：中國倫理情節(jié)劇電影與中西文化影響
　第二節(jié) 中西情節(jié)劇電影敘事特征比較
　 一、夢幻性／娛樂化：西方情節(jié)劇電影敘事的邏輯性
　二、寫實(shí)性／通俗化：中國倫理情節(jié)劇電影敘事的真實(shí)性
　第三節(jié) 中西情節(jié)劇電影敘事藝術(shù)的價(jià)值
　 一、西方情節(jié)劇電影敘事風(fēng)格的多重啟示
　 二、推動(dòng)中國情節(jié)劇電影敘事方式的創(chuàng)新
第六章 大眾化／類型化：中西情節(jié)劇電影藝術(shù)審美表現(xiàn)比較
　第一節(jié) 家庭真情與社會(huì)激情的倫理化審美情感
　 一、西方情節(jié)劇電影中的家庭真情與時(shí)代精神
　二、中國倫理情節(jié)劇電影中的傳統(tǒng)倫理與社會(huì)激情
　第二節(jié) 外在結(jié)構(gòu)與心理沖突的戲劇化敘事方式
　一、外在結(jié)構(gòu)與心理沖突并重的敘事策略
　 二、從重情節(jié)結(jié)構(gòu)到重心理揭示的敘事轉(zhuǎn)型
　第三節(jié) 道德喻示與復(fù)雜人性的類型化人物形象
　一、突出復(fù)雜人性的多重人物性格
　 二、塑造道德化的類型人物形象
　第四節(jié) 現(xiàn)實(shí)認(rèn)同與夢幻強(qiáng)化的蒙太奇視聽手段
　一、制造夢幻想象與簡練而明快的視聽風(fēng)格
　　二、體現(xiàn)現(xiàn)實(shí)認(rèn)同與完整而透明的視聽效果
第七章 多樣化／個(gè)性化：中西情節(jié)劇電影優(yōu)秀影片藝術(shù)特征比較
　第一節(jié) 中西史詩情節(jié)劇電影形態(tài)的藝術(shù)典范——《亂世佳人》與《一江春水向東流》比較
　一、“歷史故事”與“現(xiàn)實(shí)故事”的不同敘述視角
　 二、西方英雄傳奇與東方家國故事的中西文化表征
　三、中西傳統(tǒng)情節(jié)劇電影形態(tài)民族化的藝術(shù)典范
　第二節(jié) 中西社會(huì)情節(jié)劇電影內(nèi)涵的審美表現(xiàn)——《天云山傳奇》與《瑪麗婭-布勞恩的婚姻》比較
　一、人物命運(yùn)與歷史悲劇的結(jié)合
　 二、獨(dú)特時(shí)代女性形象的塑造
　三、傳統(tǒng)與現(xiàn)代敘述手法的交融
　第三節(jié) 中西家庭情節(jié)劇倫理鏡像的藝術(shù)轉(zhuǎn)換與整合——《美國麗人》與《過年回家》比較
　一、家庭圖景：平民化／生活化的人生寫照
　 二、生命喻像：被懸置／被遮蔽的靈魂期盼
　三、審美境界：戲劇性／紀(jì)實(shí)性的藝術(shù)整合
　第四節(jié) 后現(xiàn)代情節(jié)劇電影折射的文化神話與美學(xué)追求——《喜宴》與《遠(yuǎn)離天堂》比較
　一、《喜宴》：中西倫理文化的交融與變奏
　 二、《遠(yuǎn)離天堂》：西方后現(xiàn)代文化精神的多重折射
參考文獻(xiàn)
后記