視覺(jué)時(shí)代的小說(shuō)空間：視覺(jué)文化與中國(guó)當(dāng)代小說(shuō)演變研究

　　從20世紀(jì)90年代開(kāi)始，關(guān)于視覺(jué)文化的理論研究便受到越來(lái)越多學(xué)者的關(guān)注和重視，不僅域外一些相關(guān)的理論被陸續(xù)介紹到國(guó)內(nèi)，而且以電影、電視、攝影、繪畫、雕塑等為代表的視覺(jué)媒介和視覺(jué)產(chǎn)品所形成的社會(huì)文化現(xiàn)象也進(jìn)入了許多學(xué)者的研究視野。之所以如此，是因?yàn)楫?dāng)下的時(shí)代已被稱為“讀圖時(shí)代”，各種圖像、影像和視像已成為時(shí)代文化的主要承載方式，文化形態(tài)發(fā)生了明顯轉(zhuǎn)向，視覺(jué)性已成為文化的主導(dǎo)因素?？梢灶A(yù)料，隨著現(xiàn)代科技的迅猛發(fā)展和消費(fèi)社會(huì)結(jié)構(gòu)的更加完善，這種情況還將日益加劇。顯然，視覺(jué)文化已成為現(xiàn)時(shí)代的主導(dǎo)型文化，它對(duì)社會(huì)生活和廣大民眾的思想情感正產(chǎn)生著越來(lái)越大的影響。為此，加強(qiáng)對(duì)視覺(jué)文化的理論研究既是十分必要的，也是非常重要的。應(yīng)該看到，在視覺(jué)文化語(yǔ)境下，20世紀(jì)八九十年代以來(lái)的小說(shuō)創(chuàng)作也發(fā)生了不少變化。首先，小說(shuō)創(chuàng)作所面對(duì)和反映的客觀現(xiàn)實(shí)有了很大的變革，由于視覺(jué)文化的發(fā)展給現(xiàn)實(shí)生活帶來(lái)了新的風(fēng)貌，故小說(shuō)所描繪的生活現(xiàn)狀與以往有了明顯不同。其次，由于受到以影視為主導(dǎo)的視覺(jué)文化的沖擊和影響，故小說(shuō)的讀者群不斷萎縮，其影響也逐步縮?。环粗?，電影和電視劇的觀眾群則日益擴(kuò)大，特別是由于DVD的普及、音像出版的興盛以及通過(guò)網(wǎng)絡(luò)觀賞的便捷等因素，使影視的受眾越來(lái)越多，所以很多作家在寫小說(shuō)時(shí)，不得不采取一些應(yīng)變策略。例如，有的作家在寫小說(shuō)時(shí)就考慮到以后要將其改編成影視劇，故借鑒運(yùn)用了不少影視藝術(shù)技巧，使敘事更具有視覺(jué)造型的特點(diǎn)。有的作家則將小說(shuō)素材先寫成影視劇本，待電影或電視劇拍成放映時(shí)，再推出同名小說(shuō)，以產(chǎn)生更大的影響，獲得“雙贏”之效果。凡此種種，均可看出視覺(jué)文化的發(fā)展給小說(shuō)創(chuàng)作帶來(lái)的一些變化。

　　徐巍，男，1974年5月出生，陜西漢中人。先后就讀于西北大學(xué)、復(fù)旦大學(xué)。文學(xué)博士?，F(xiàn)任教于上海財(cái)經(jīng)大學(xué)國(guó)際文化交流學(xué)院。主要研究方向?yàn)橹袊?guó)當(dāng)代文學(xué)、視覺(jué)文化和電影批評(píng)?！〕霭嬗小端囆g(shù)概論》（合著）、《對(duì)外漢語(yǔ)教學(xué)中的理論和方法》（合著）等。曾在《中州學(xué)刊》、《西北大學(xué)學(xué)報(bào)》、《當(dāng)代文壇》、《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)》（韓國(guó)）、《上海文化》等刊物發(fā)表論文近三十篇。