今日美術(shù)（2006年第1期總第1期）

　　年度展覽評(píng)述北京雙年展和外圍展是一個(gè)馬戲團(tuán)愉悅·逾越：科學(xué)理想的藝術(shù)插足——管窺“異相景觀”展覽語(yǔ)言、觀念及其他“未來(lái)考古學(xué)”的主題與現(xiàn)場(chǎng)亂倫譚盾砸了什么捕捉器蜷縮的另一種意義李松松個(gè)展陳光武作品的關(guān)鍵點(diǎn)第二屆國(guó)際畫廓博覽會(huì)觸覺(jué)是不是一種現(xiàn)由？——以王樂(lè)樂(lè)的藝術(shù)創(chuàng)作為例“實(shí)驗(yàn)水墨”：劉子建斗得過(guò)谷文達(dá)嗎？走向崇高——觀蘇新平“‘肖像+表情’展”有感墻只有一面墻填充物成為一種形式卡通、什么卡通，如何卡通？貨幣的生成新龍袍文明的未落間·隔藝術(shù)展嚴(yán)培明個(gè)展在腐爛的端點(diǎn)呼吸腐爛的味道北京雙年展的缺失北方的頌詩(shī)當(dāng)代藝術(shù)史《槍擊事件》的訪談錄及再解讀政治和性“身體的雙重視角身體的“傳奇”與“形式”主義的未路——行為藝術(shù)語(yǔ)言論觀看身體后現(xiàn)代語(yǔ)境下的身體藝術(shù)身體的能量行為藝術(shù)筆記自言自語(yǔ)女性藝術(shù)廖雯：做女性藝術(shù)批評(píng)最深的感受是孤獨(dú)男性中心話語(yǔ)的新變體女性藝術(shù)史才剛剛開始——從陶詠白女性繪畫批評(píng)方法說(shuō)起男權(quán)主義的迷魂陣——《張強(qiáng)蹤跡學(xué)報(bào)告》與女性主義中國(guó)女性藝術(shù)亞洲當(dāng)代藝術(shù)超越“亞洲性”——關(guān)于亞洲當(dāng)代藝術(shù)的思考亞洲的多重都市論韓國(guó)當(dāng)代藝術(shù)：相類似的后期現(xiàn)代傾向深度評(píng)論“政治波普”與“潑皮主義”：是榮譽(yù)還是問(wèn)題關(guān)于“反諷”浮光掠影的背后“寓言”的藝術(shù)作品——中國(guó)觀念藝術(shù)的修辭性向其表征烏利·希克（LUI SIGG）談中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)藝術(shù)與煙草貿(mào)易先鋒建筑性感城市與SPEEDCAPE美術(shù)館走進(jìn)公共空間——史迪文·莫道夫在沃克爾藝術(shù)中心今日美術(shù)館：非盈利前行學(xué)院藝術(shù)未來(lái)的顯現(xiàn)——關(guān)于“第三屆全國(guó)美術(shù)院校油畫專業(yè)畢業(yè)生優(yōu)秀作品展”別處秘密和謊言走在前面——莫斯科雙年展非藝術(shù)訪談艾未來(lái)：不涉及藝術(shù)國(guó)外展覽信息合作空間北京東京藝術(shù)工程 物盡其用空白空間 線索——方力鈞、王音、楊茂源、蕭昱藝術(shù)展常青畫廓

暫缺《今日美術(shù)（2006年第1期總第1期）》作者簡(jiǎn)介