蒲劇藝術經(jīng)典錄

　　1990年前后，蒲劇先后有《蒲劇音樂》、《蒲州梆子劇目詞典》和《蒲劇簡史》等著作問世，時隔十多年，《蒲劇藝術經(jīng)典錄》又即將與讀者見面，這是一件今人高興的事。一蒲劇是一個古老劇種，系“山陜梆子”的直接傳承者。根據(jù)現(xiàn)在所掌握的資料，“山陜梆子”于清康熙年間已開始出現(xiàn)興盛的局面，除在晉陜豫黃河三角洲本土演出繁盛外，還隨著商人的足跡向外流布，對如今流行于北方的其它梆子聲腔劇種的滋生，都產(chǎn)生過程度不同的影響。經(jīng)三百余年的發(fā)展蒲劇不但擁有大量的劇目及成熟的聲腔音樂，而且涌現(xiàn)出了許多優(yōu)秀的藝人，他們發(fā)揚各自的藝術創(chuàng)造力，在演出實踐中練就了不少絕技。這些都是中國戲曲藝術的寶貴財富，也是現(xiàn)在蒲劇工作者鼓勵搜集、整理及研究的對象和課題?！镀褎∷囆g經(jīng)典錄》的編著者王庚吉同志，二十世紀五十年代初進入蒲劇界，先后從事音樂與導演工作。庚吉同志是一位有心人，在長期與蒲劇老一代導演趙乙同志共事的過程中，記錄整理了趙乙談論戲曲藝術的精辟理論和表演口訣，對青年同志確有啟迪作用。從八十年代起，庚吉同志就拜訪健在的、表演上有絕活的老藝人，記錄下了在中國戲曲界頗有影響的蒲劇特技，使這些現(xiàn)在已在舞臺上多年不見的絕技，以文字形式留傳，既方便演員學習、練功，又能保證使它們免于隨著時代的變遷而失傳。蒲劇許多劇目中都有獨具特色的表演，既是歷代藝人杰出的創(chuàng)造，又充分地體現(xiàn)出了劇種的風格，這些表演與人物造型，在《蒲劇藝術經(jīng)典錄》中也有較詳細的記錄與反映。蒲劇的臉譜藝術，上承金元雜劇的人物臉譜勾圖，在衍變過程中藝人不斷創(chuàng)新、加工，使之發(fā)展成為能夠準確、鮮明、生動地塑造不同相貌、性格人物精神氣質(zhì)的具有裝飾性的造型藝術。庚吉同志是蒲劇界較早著手研究臉譜的藝術者之一，他所收集的200余幀臉譜圖，歷清、民國和建國后三個不同的歷史時期，從一個側面展現(xiàn)了蒲劇藝術的發(fā)展。由此可知，《蒲劇藝術經(jīng)典錄》不但是蒲劇資料搜集、甄別、整理及研究的重要成果，就是對其它劇種也應具有一定可資借鑒的作用。很高興看到蒲劇藝術研究的深入，謹述數(shù)語以為序。

　　王庚吉，1936年生于山西省萬榮縣上井村。中共黨員，國家二級導演，中國劇協(xié)會員，山西分會理事，原臨汾蒲劇院表導演藝術創(chuàng)作研究室主任。一生熱愛文藝，專心蒲劇事業(yè)。曾編創(chuàng)設計過20余個劇目的音樂、唱腔。排導過40余個劇目，其中《贈綈袍》、《祭樁》獲地區(qū)導演獎，《太君辭朝》獲山西省導演獎。記錄、整理了《觀陣》、《少華山》等10多個傳統(tǒng)戲的表演藝術；搜集、記錄、整理出“蒲劇特技”31種及“蒲劇旦角表演程式教材”，發(fā)表了“漫談蒲劇臉譜藝術”、“蘭花色香醉三秦”等論文及文章，并為《中國戲曲志·山西卷》撰寫了舞美及表演部類近30個條目，被評為先進工作者。傳略輯入《中國文藝家傳集》和《中國戲劇家大辭典》。