藝術(shù)的歷史與問題（20世紀(jì)中國藝術(shù)史的若干課題研究1950-1999）

前言
第一部分 十七年藝術(shù)(1949—1965)
1.20世紀(jì)50～60年代的新年畫
2.20世紀(jì)50年代的蘇聯(lián)烙印
3.美術(shù)史邊緣的異彩——淺析建國后的連環(huán)畫創(chuàng)作
4.十七年中的古元
5.惡之花——“反胡風(fēng)”漫畫淺析
第二部分 “文革”藝術(shù)(1966—1976)
6.《毛主席去安源》研究
7.圖像見證歷史——由油畫《毛主席去安源》所產(chǎn)生的
8.毛澤東形象在美術(shù)作品中的表現(xiàn)
9.透過繪畫分析“文化大革命”這一歷史現(xiàn)象
10.熱情簇?fù)硐碌摹拔母铩泵佬g(shù)
11.那個(gè)時(shí)代——以一個(gè)階段對“毛澤東時(shí)代”美術(shù)的研究
12.另一種影像——關(guān)于毛澤東像章的幾個(gè)問題
13.“斷層”的反思——再看“文化大革命”對美術(shù)的“傷害”
第三部分 后“文革”藝術(shù)(1977—1989)
14.“傷痕美術(shù)”作品的簡單剖析
15.流星劃破夜空——關(guān)于“星星美展”
16.星火燎原
17.揭示歷史的“傷痛”——關(guān)于“傷痕美術(shù)”的思考
18.“傷痕”從何而來?——淺談“傷痕美術(shù)”
19.時(shí)代的“傷痕”
20.歷史的印記——看羅中立的《父親》
21.生命不能承受之重——記袁運(yùn)生和他的機(jī)場壁畫
22.時(shí)限下的個(gè)人風(fēng)格與誤讀——關(guān)于吳冠中形式美的研究
23.解讀與思考——試析吳冠中的中西融合
24.真實(shí)的雪域西藏——藏族藝術(shù)中窺真實(shí)和藝術(shù)
25.繪畫中的理性與感性——“’85新潮”的兩種繪畫風(fēng)格
26.關(guān)于“’85美術(shù)新潮”的藝術(shù)批評
27.20年后的回眸——論“’85新潮美術(shù)”與中國的現(xiàn)代性
28.85？85！85……——區(qū)區(qū)百年話現(xiàn)代
29.新文人畫評說
第四部分 開放的藝術(shù)(1990一今天)
30.空指——一個(gè)無意義的命題——試論四位“第三空間”藝術(shù)家的表達(dá)方式
31.以徐冰為例看當(dāng)代藝術(shù)
32.對反藝術(shù)現(xiàn)象的一些理解
33.20世紀(jì)90年代的錄像藝術(shù)
34.誠實(shí)的影像——張培力錄像藝術(shù)初探(1988—1999)
35.淺談?dòng)^念攝影與中國傳統(tǒng)攝影的區(qū)別
36.新媒體藝術(shù)中的“國畫”與“書法”——探究觀念攝影與VIDEO藝術(shù)的聯(lián)系
37.洪磊的“寫作”——用相機(jī)“寫作”的藝術(shù)家
38.留下孔中的夢幻影像——對針孔攝影的一些思考
39.新時(shí)代的中西交融——以中國20世紀(jì)90年代裝置藝術(shù)為例
40.裸露的藝術(shù)——通過中國行為藝術(shù)中的裸露現(xiàn)象看裸體藝術(shù)
41.行為藝術(shù)的思考
42.行為藝術(shù)
43.中國當(dāng)代的行為藝術(shù)回顧與反思
44.昨天，今天，然后，明天?——中曰動(dòng)畫發(fā)展史、現(xiàn)狀的對比及對將來的展望
第五部分 女性藝術(shù)
45.咫尺天涯的女性藝術(shù)
46.怎樣理解中國當(dāng)代女性藝術(shù)——對當(dāng)代女性藝術(shù)的梳理和思考
47.于歷史中初長成——關(guān)于中國20世紀(jì)90年代女性藝術(shù)中幾個(gè)問題的簡探
48.中國現(xiàn)代女性藝術(shù)——從中西方女性藝術(shù)的區(qū)別和聯(lián)系看中國女性藝術(shù)發(fā)展
49.女性主義若干問題淺談
50.女性，藝術(shù)與權(quán)利
第六部分 展覽機(jī)制與藝術(shù)市場
51.慘淡經(jīng)營——中國現(xiàn)代藝術(shù)展與廣州雙年展
52.當(dāng)代展覽與官方意志
53.現(xiàn)代博物館展覽
54.藝術(shù)與市場，理想與機(jī)制——從十五年前的期刊《藝術(shù)·市場》談起
第七部分 藝術(shù)批評與理論
55.幕后，臺(tái)前……——批評家身份的轉(zhuǎn)換
56.創(chuàng)造歷史的視覺——中國近代視覺藝術(shù)的回眸