丹青妙筆的意蘊(yùn)：中國(guó)繪畫賞析

上篇 中國(guó)畫概述
第一章 中國(guó)畫的背后是哲學(xué)
一、天人合
二、儒
三、道
四、禪
第二章 從“中國(guó)畫”定義說(shuō)起
一、中國(guó)畫的系統(tǒng)性
二、意象造型
三、意境
第三章 中國(guó)畫的空間意識(shí)
一、散點(diǎn)透視
二、經(jīng)營(yíng)位置
三、虛實(shí)
四、置陣布勢(shì)
第四章 中國(guó)畫的程式
一、程式與中國(guó)畫造型
二、結(jié)構(gòu)程式
三、筆墨程式
第五章 中國(guó)畫的筆墨
一、筆墨一體
二、中國(guó)畫用筆
三、線的時(shí)序性
四、中國(guó)畫用墨
第六章 中國(guó)畫與詩(shī)、書、印
一、詩(shī)畫本一律
二、書畫本來(lái)同
三、題款與印章
下篇 繪畫作品賞析
第七章 由教化走向美的自覺(jué)——先秦漢晉的繪畫
一、《人物龍鳳帛畫》[戰(zhàn)國(guó)]
二、《人物御龍吊圖》[戰(zhàn)國(guó)]
三、《馬王堆“T”形帛畫》[西漢]
四、《許阿瞿墓志畫像石》[東漢]
五、《洛神賦圖》[東晉]
第八章 異彩紛呈煥爛而求備——隋唐的繪畫
一、《游春圖》[隋]
二、《歷代帝王圖》[唐]
三、《江帆樓閣圖》[唐]
四、《明皇幸蜀圖》[唐]
五、《送子天王圖》[唐]
六、《江干雪霽圖》[唐]
七、《牧馬圖》[唐]
八、《虢國(guó)夫人游春圖》[唐]
九、《五牛圖》[唐]
十、《簪花仕女圖》[唐]
十一、《伎樂(lè)圖》[唐]
第九章 承唐啟宋的百代標(biāo)程——五代的繪畫
一、《匡廬圖》[五代]
二、《關(guān)山行旅圖》[五代]
三、《重屏?xí)鍒D》[五代]
四、《韓熙載夜宴圖》[五代]
五、《寫生珍禽圖》[五代]
六、《瀟湘圖》[五代]
第十章 刻意求工的輝煌盛業(yè)——宋代的繪畫
一、《秋山問(wèn)道圖》[北宋]
二、《讀碑圖》[北宋]
三、《溪山行旅圖》[北宋]
《雪景寒林圖》[北宋]
四、《早春圖》[北宋]
《窠石平遠(yuǎn)圖》[北宋]
五、《清明上河圖》[北宋]
六、《芙蓉錦雞圖》[北宋]
七、《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》[北宋]
《采薇圖》[南宋]
八、《踏歌圖》[南宋]
九、《潑墨仙人圖》[南宋]
第十一章 遺貌求神以簡(jiǎn)逸為上——金元的繪畫
一、《文姬歸漢圖》[金]
二、《鵲華秋色圖》[元]
三、《富春山居圖》[元]
四、《容膝齋圖》[元]
五、《青卞隱居圖》[元]
六、《群仙朝拜圖》[元]
第十二章 畫派紛繁并各放異彩——明代的繪畫
一、《鐘馗夜游圖》[明]
二、《廬山高圖》[明]
三、《紈扇秋風(fēng)仕女圖》[明]
四、《桃源仙境圖》[明]
五、《雜花圖》[明]
六、《窺簡(jiǎn)》[明]
第十三章 正統(tǒng)守法與反法我法——清代的繪畫
一、《孔雀圖》[清]
二、《溪山紅樹(shù)圖》[清]
三、《游華陽(yáng)山圖》[清]
四、《竹石圖》[清]
五、《酸寒尉像圖》[清]
第十四章 在傳統(tǒng)與融合中跋涉——20世紀(jì)的中國(guó)畫
一、《三千年結(jié)實(shí)之桃圖》[近代]
二、《群蝦圖》[現(xiàn)代]
三、《淺絳山水圖》[現(xiàn)代]
四、《奔馬圖》[現(xiàn)代]
五、《小龍湫下一角》[現(xiàn)代]
六、《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》[現(xiàn)代]