揚州畫派書畫全集：華巖

　　18世紀(jì)是中國歷史上號稱“康乾盛世”的封建社會后期盛期，清王朝經(jīng)過康熙、雍正、乾隆諸帝采取一系列經(jīng)濟(jì)恢復(fù)措施和治理，已形成一個堅強統(tǒng)一的國家。隨著農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的恢復(fù)和增長，商品經(jīng)濟(jì)有一進(jìn)一步發(fā)展，工場手工業(yè)也活躍起來，全國涌現(xiàn)一批繁華富庶的商業(yè)城市。經(jīng)濟(jì)的繁榮為文化藝術(shù)的發(fā)展提供了雄厚的物質(zhì)基礎(chǔ)，同時也促使繪畫藝術(shù)出現(xiàn)適應(yīng)各階層需要的多種風(fēng)格流派。清代中期的畫壇，山水畫領(lǐng)域聲勢最為熾盛的是承襲初王原祁、王翚畫風(fēng)的婁東和虞山派；花鳥畫領(lǐng)域則盛行繼承惲壽平面風(fēng)的毗陵派。這些畫派得到皇室和貴族的常識、扶植。被奉為“山水正宗”和“寫生正派”。在此期間，清皇家宮廷畫派也臻于興盛階段，四王派山水和惲派花鳥深深澤被著宮廷畫家，此外，追示宋代院體工筆重彩花鳥畫和沿襲明代的工筆人物畫亦振興一時。同時吸收西洋明暗表現(xiàn)法和透視原理的中西合璧畫風(fēng)頗受皇室青睞。四王吳惲流派和宮廷繪畫所追求的儒雅高邁、清麗柔媚、精致浮華等藝術(shù)趣味，趨合了帝王、達(dá)官貴人和上層文人的審美品位，得到廣泛的播揚，因而也就成為主流性的繪畫流派。

暫缺《揚州畫派書畫全集：華巖》作者簡介