莎士比亞全集1-8卷（增訂本）

　　《錯(cuò)誤的喜劇》，為了好懂，也可以讀作“認(rèn)錯(cuò)人的喜劇”，說的是一對(duì)孿生兄弟，帶了一對(duì)也是孿生兄弟的仆人，在海上遇難分離，先后到了他鄉(xiāng)，被人誤認(rèn)，造成許多笑話和誤解。莎士比亞大概在他２５歲時(shí)寫此劇，那時(shí)他從故鄉(xiāng)小鎮(zhèn)到倫敦才不過兩年。他模仿了羅馬喜劇家普勞圖斯的《孿生兄弟》并采用其他一些材料，加進(jìn)了自己創(chuàng)作的英國味成分。此劇在舞臺(tái)上很成功。劇中敘拉古（今意大利西西里島東岸）和以弗所（今土耳其西岸）都是古希臘后期的殖民城市。這只是假托的地點(diǎn)。劇情發(fā)生在以弗所一地，其中“人頭馬”、“豪豬”客店、“猛虎”飯店、“鳳凰居”都是英俗在門口掛圖像招牌的做法，舞臺(tái)上也可利用。在本劇中，莎士比亞按古希臘亞里士多德的意見遵守“三一律”，即劇情保持一致性、發(fā)生在同一地點(diǎn)、在一天之內(nèi)。后來莎士比亞對(duì)此往往突破?！恶Z悍記》是莎士比亞早期喜劇之一，主要寫男主人公披特魯喬以悍制悍，馴服了脾氣很壞的大小姐凱薩琳娜，和她成婚。兩人性格都很強(qiáng)悍，沖突激烈。大小姐的妹妹比恩卡則溫柔嬌嫩，有好幾個(gè)青年向她求婚，有的用了喬裝音樂教師的辦法和她接近。關(guān)于二小姐的這部分戲是莎士比亞從意大利文藝復(fù)興時(shí)期劇作家阿利奧斯托的喜劇《求婚者》那里模仿而來。此外，正劇前面還有一個(gè)引子，故事有點(diǎn)像《南柯夢(mèng)》，不過莎士比亞似乎沒有將它續(xù)完?！恶Z悍記》名義上以意大利為背景，其實(shí)寫的是莎士比亞故鄉(xiāng)的風(fēng)土人情?！毒S洛那二紳士》這是莎士比亞早期一出關(guān)于友情、愛情、見異思遷和重歸于好的歡快喜劇。二紳士中一個(gè)忠于愛情，更忠于友情；另一個(gè)則喜新厭舊，貪圖錢財(cái)，不惜試圖奪取朋友的情人，最終悔過而回到自己原來戀人的身旁。兩位女主角，一位就是著名歌曲《雪爾薇亞伊何人》的歌中人，一位是莎士比亞筆下第一個(gè)女扮男裝的勇敢女性。本劇中還有兩個(gè)富于英國鄉(xiāng)土味的情節(jié)：一是丑角朗斯和他的小狗；一是類似羅賓漢的一伙綠林強(qiáng)盜。這使本劇有了自己的特色，因?yàn)楸緛砬蠡檎呓侵鸬墓适率俏乃噺?fù)興時(shí)期意大利、西班牙、葡萄牙、英國喜劇中一個(gè)共同的主旋律，易于雷同。莎士比亞年輕志高，在本劇中作了一些突破性的嘗試，從中可以看出莎士比亞日后大加發(fā)揮的一些奇思妙想的最初醞釀。 《愛的徒勞》喜劇往往經(jīng)不起歲月消磨，這就是為什么本劇發(fā)表一個(gè)多世紀(jì)后，詩人蒲柏編輯莎翁劇作集時(shí)把其中大段臺(tái)詞打入了腳注的冷宮。在他看來，從斯特拉特福鎮(zhèn)走出來的農(nóng)村詩人并不懂得真正的幽默。笑話更是經(jīng)不起翻譯，尤其是依靠諧音的雙關(guān)語，這就是為什么每逢我們遇到這類插科打諢就難免要憶起語言大師約翰遜的議論：“一個(gè)雙關(guān)語，不論其如何貧乏無味，都令莎士比亞歡欣，甚至使他置情理于不顧而恣情追逐。對(duì)于他，雙關(guān)語即是傾國傾城的埃及艷后，為了她丟了江山也心甘情愿”。同時(shí)，此劇又處處充滿勃勃生機(jī)。風(fēng)流倜儻的青年貴族與美麗俏皮的女賓們的調(diào)笑；鄉(xiāng)村里的冬烘先生、糊涂巡警、傻氣大姐間那些莫名其妙的糾葛，讀來令人喜笑顏開，只覺得春風(fēng)拂面。人物雖然類型化，但那顏色是濃烈的，個(gè)個(gè)鮮亮活潑，總叫人聯(lián)想到英國漫畫家筆下的眾生相。情節(jié)固然簡陋，又缺乏心理動(dòng)機(jī)和細(xì)節(jié)描寫，但劇中不乏極具戲劇效果的點(diǎn)睛場(chǎng)面，這些場(chǎng)面在歷代及各國的演出中總是最受稱道。 這是一出極其風(fēng)格化的劇作。我們?cè)诤笫赖妮p歌劇中還能見到它的流風(fēng)遺韻。對(duì)于喜劇，堅(jiān)持要求它縝密、細(xì)致和深刻，有時(shí)是十分?jǐn)∨d的?！吨傧囊怪畨?mèng)》這是一出深受普通觀眾喜愛的莎劇。波頓的戲中戲，再蹩腳的伶人來演也會(huì)令人捧腹。小精靈在舞臺(tái)上則必定是舞姿翩翩的曼妙少女。原有的民歌之外，華美的詞句和怪異的情節(jié)引得后世音樂家樂思如涌，仲夏夜而森林中，這充滿魔力和魅力的時(shí)間和地點(diǎn)也使舞美師們能盡情發(fā)揮想象運(yùn)用技藝。歷史上也有幾位文人對(duì)此劇表示不屑，以為其所以誘人全在娛人耳目而非動(dòng)人心魄。故事輕快、文辭艷麗、人物設(shè)置勻稱整齊、結(jié)尾處祝詞又曲意奉承，這使人懷疑它是為某位貴人的婚禮特制的。但至今還沒有發(fā)現(xiàn)任何史實(shí)能證實(shí)這一揣測(cè)。話雖如此，它確實(shí)帶有濃重的宮廷假面劇的氣息；同時(shí)專家們發(fā)現(xiàn)它的形式也受到了民間仲夏節(jié)和五月節(jié)慶?；顒?dòng)的影響?！锻崴股倘恕反藙☆}材的來源是多方面的。馬婁的《馬耳他的猶太人》（１５９８）對(duì)此劇的影響可能最顯著。某些故事細(xì)節(jié)據(jù)認(rèn)為來自該劇。某些人物，例如杰西卡，就有可能來自《馬耳他的猶太人》。若干故事情節(jié)可在別的渠道，尤其是菲奧倫蒂洛的意大利故事集中找到。此外，１５９４年，一位猶太醫(yī)生羅得里戈·洛佩茲被控陰謀毒死女王，并因此被推上絞刑架，一些莎評(píng)家因此認(rèn)為此劇的某些方面（例如反猶太情緒方面）可能與此劇有一定的現(xiàn)實(shí)聯(lián)系。此劇具有兩個(gè)獨(dú)立而又互相照應(yīng)的情節(jié)，編織得十分巧妙。劇情進(jìn)展較迅速，悲劇和喜劇成分交相輝映，現(xiàn)實(shí)性和浪漫性各擅其長。劇本的浪漫氣氛尤見于巴薩尼奧和鮑西婭之間的愛情故事。猜匣識(shí)美人情節(jié)，與中國傳統(tǒng)的拋繡球或比武招親之類頗有異曲同工之妙。現(xiàn)實(shí)性則主要體現(xiàn)在彌漫全劇的滲透伊莉莎白女王時(shí)期的重商主義精神與舊式封建貴族價(jià)值觀念之間的沖突以及莎士比亞時(shí)代英國人的反猶太情緒。此劇在一定的意義上來說，也是莎士比亞對(duì)人性中的仇恨心理的研究；而與此相對(duì)應(yīng)，莎士比亞似乎通過鮑西婭這個(gè)人物宣揚(yáng)了基督教義中的寬恕原則。在人物刻劃方面，一般認(rèn)為鮑西婭是莎士比亞筆下最優(yōu)美最成功的女性之一。她聰明、美貌、機(jī)智，行事果斷而又善良仁慈，是一個(gè)相當(dāng)理想化的人物，從一個(gè)方面體現(xiàn)了文藝復(fù)興時(shí)期人文主義者的追求。與之形成鮮明對(duì)照的則是反面角色猶太人夏洛克。表面上看來，夏洛克被塑造成了邪惡的代表，他唯利是圖，吝嗇狡詐，復(fù)仇心重，但是當(dāng)代莎評(píng)家的研究卻日益傾向于認(rèn)為應(yīng)對(duì)夏洛克給予一定的同情。夏洛克的行為不是偶然的，在當(dāng)時(shí)普遍仇恨猶太人的基督教世界中，夏洛克的復(fù)仇行動(dòng)具有一定的民族復(fù)仇意義。如果說夏洛克缺乏寬恕精神，那么當(dāng)時(shí)的基督教世界也不曾對(duì)他給予多少理解。從安東尼奧對(duì)夏洛克的態(tài)度來看，就是相當(dāng)刻薄和不寬容的。當(dāng)然，夏洛克是一個(gè)非常復(fù)雜的人物，在我們對(duì)他進(jìn)行客觀描述的時(shí)候，一方面要考慮到當(dāng)時(shí)有關(guān)的社會(huì)文化背景，另一方面也要考慮到他畢竟是一個(gè)戲劇人物，他注定要成為一個(gè)反面角色。因此，對(duì)他的同情和理解是有限度的。《威尼斯商人》是莎士比亞最成功的戲劇之一。它不僅情節(jié)精彩，人物性格鮮明，而且語言生動(dòng)，詩意濃郁，所以它獲得讀者和觀眾長盛不衰的歡迎絕不是偶然的。 《溫莎的風(fēng)流娘兒們》此劇來源問題尚無定論。相傳伊莉莎白女王對(duì)《亨利四世》中福斯塔夫這個(gè)角色十分感興趣，想看看福斯塔夫是如何戀愛的，于是莎士比亞奉旨作此劇。此外，雷金納德·斯科特的作品《發(fā)現(xiàn)巫術(shù)》（１５８４）中亦有若干細(xì)節(jié)與此劇頗相似。此劇主要是一部以情節(jié)取勝的風(fēng)俗喜劇，喜劇結(jié)構(gòu)相當(dāng)完美。劇情以英格蘭農(nóng)村為背景，以家庭為主要場(chǎng)面，以平民為主要人物（福斯塔夫雖屬上層，但喜劇開始時(shí)，他已窮困潦倒，只是一個(gè)破落騎士）。全劇彌漫著一種清新活潑的樂觀氣氛，現(xiàn)實(shí)意味頗強(qiáng)。其表層主題是：誠實(shí)無欺者必旺，貪財(cái)好色者必虧。但其更強(qiáng)的內(nèi)涵則是諷刺了封建社會(huì)解體時(shí)期以福斯塔夫?yàn)榇淼臎]落騎士階級(jí)縱情聲色、寡廉鮮恥的市井無賴行徑，同時(shí)歌頌了人文主義積極向上的樂觀主義生活態(tài)度。劇中的眾位太太都是樂觀曠達(dá)的角色，愛好開玩笑，但并不輕佻，而是高貴正直的人物。反之，福斯塔夫這個(gè)角色在此劇中則成了一個(gè)純粹可笑的人物，這與他在《亨利四世》中的表現(xiàn)是有區(qū)別的。在那部劇作中，福斯塔夫的性格中滲透著智慧和哲理，而在此劇中，莎士比亞夸張了福斯塔夫的粗俗品德，并讓他卷入一場(chǎng)純屬鬧劇性質(zhì)的風(fēng)流韻事中，使他成了一個(gè)十足的小丑。就人物性格的發(fā)展而言，福斯塔夫的這種轉(zhuǎn)變似欠自然，但是此劇有兩點(diǎn)極為出色：其一，這是一出貨真價(jià)實(shí)的喜劇，其滑稽效果令人噴飯，非莎氏其他喜劇可比；其二，此劇現(xiàn)實(shí)生活感極強(qiáng)，使人觀之如臨其境。通過劇中的描寫和人物對(duì)話，作者把具有代表性的溫莎小鎮(zhèn)的市民生活風(fēng)俗及自然環(huán)境氣氛繪聲繪色地再現(xiàn)出來了，宛如讓我們看到了莎士比亞自己所在的斯特拉特福鎮(zhèn)上的生活風(fēng)貌。恩格斯在１８７３年１２月１０日致馬克思的信中認(rèn)為，僅僅此劇的第一幕所包含的東西“就有著比整個(gè)德國文學(xué)還多得多的生活和現(xiàn)實(shí)”。莎評(píng)界一般認(rèn)為，在莎士比亞第一創(chuàng)作時(shí)期的六部成熟的喜劇中，這是唯一以英國現(xiàn)實(shí)為背景創(chuàng)作的頗具現(xiàn)實(shí)意義的喜劇。

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