宋畫·花鳥冊(cè)

　　北南兩宋雖然是同一封建政權(quán)在地域上的南北承接，但其于繪畫史則有著風(fēng)吹草動(dòng)然不同的文化隱喻。五代至北宋，山水畫技法、品類全面成熟，高手輩出，畫風(fēng)迭變，達(dá)到前所未有的高度。人物畫在唐代取得的成就基礎(chǔ)上繼續(xù)獲得提高。花鳥畫作為一個(gè)獨(dú)立的畫種在宋代迅速成熟，特別是翰林圖畫院的興起，成就了中國古典寫實(shí)風(fēng)格淡出中國繪畫史主流；其次，在技法形態(tài)上，南宋繪畫因時(shí)而變，不再迷戀寫實(shí)義風(fēng)格帶來的完美視覺享受，轉(zhuǎn)向詩化意境和文人化個(gè)人情感表達(dá)的訴求，完成了后續(xù)文人畫發(fā)展所必需的技法鋪墊。這是兩宋在繪畫史上表現(xiàn)出的差異。兩宋繪畫的歷史轉(zhuǎn)型，使得中國繪畫在十一世紀(jì)前后逐漸淡出了古典寫實(shí)主義傳統(tǒng)，以知識(shí)分子的文人趣味為審美核心的文人畫一直主導(dǎo)著后來的繪畫史。

暫缺《宋畫·花鳥冊(cè)》作者簡(jiǎn)介