破碎的激情

　　20多年的時間，先后出現(xiàn)了觀念、經(jīng)驗(yàn)、心態(tài)等非常不同的幾代作家，也出現(xiàn)了關(guān)懷、敘事、文體等非常不同的浩如煙海的作品。這里編選的《中國小說50強(qiáng)》（1978-2000）選入的作家作品，從一個方面證實(shí)了這一看法并非虛妄。中國作家受制于歷史傳統(tǒng)和現(xiàn)實(shí)環(huán)境，小說創(chuàng)作和觀念的發(fā)展變化同樣不能離開這一傳統(tǒng)和現(xiàn)實(shí)。大概從1978年代開始，小說開始顯示出一體化時代不盡相同的追求和風(fēng)貌。

　　王安憶《傷心太平洋》以長篇小說《長恨歌》獲第五屆茅盾文學(xué)獎。王安憶嘗試性地并成功地獲得了以女性視角構(gòu)造大歷史敘事的經(jīng)驗(yàn)，她書寫了當(dāng)代文化的核心命題：都市、想象的社群、個人與歷史，并賦以無限鋪陳而華美的語言。鐵凝《永遠(yuǎn)有多遠(yuǎn)》中國作協(xié)副主席，河北作協(xié)主席。鐵凝的小說充分地體現(xiàn)女性作家的特點(diǎn)：意境優(yōu)美，感情細(xì)膩，情節(jié)纖巧，還有浪漫的想象，自覺而有力地對男性的經(jīng)典敘述進(jìn)行挑戰(zhàn)。張潔《只有一個太陽》第一個獲得短、中長篇小說的三項(xiàng)國家獎的作家，唯一獲得全國優(yōu)秀短篇小說獎"三連冠"的作家。長篇小說《沉重的翅膀》獲第二屆茅盾文學(xué)獎。美國文學(xué)藝術(shù)院榮譽(yù)院士。徐坤《白話》徐坤的寫作體現(xiàn)了女性對社會變遷的極度明敏與準(zhǔn)確把握，她以縱橫恣肆、渾灑自如的姿態(tài)成為一個當(dāng)代文學(xué)的批判者和調(diào)侃者，創(chuàng)造了一篇篇新時代的儒林外史。張抗抗《隱形伴侶》黑龍江省作協(xié)副主席。這是張抗抗的一部長篇小說。小說以或真實(shí)或虛構(gòu)的筆法，向人們展示一個個豐富多彩、亦真亦幻的人生，以女性作家的似水柔情詮釋復(fù)雜變幻的世界。林白《日午》因長篇小說《一個人的戰(zhàn)爭》深刻細(xì)致地表現(xiàn)了女性經(jīng)驗(yàn)，在文壇引起強(qiáng)大的反響，此后被認(rèn)為是個人化寫作的代表之一，這不只是對女性生命經(jīng)驗(yàn)和身體欲望的書寫，而更重要的是對女性的歷史視域及對現(xiàn)代世界、現(xiàn)代化進(jìn)程的記述與剖析。張欣《一意孤行》張欣是新時期以來第一個成熟而成功的女性通俗小說家，她準(zhǔn)確而明敏地觸及并把握了都市、商業(yè)社會與女性的關(guān)系及變遷，在她的"白領(lǐng)麗人"的系列故事中以細(xì)膩、痛楚而溫存的筆調(diào)，展現(xiàn)了現(xiàn)代化商業(yè)進(jìn)程中女性所體味的那份深刻而無言的創(chuàng)痛感與彌散著的辛酸。方方《黑洞》以中篇小說《風(fēng)景》開始矚目文壇。方方總是在浩漫的生存布景后面，在深淵最黑暗的所在，清楚地看見那些奇異的世界，以及世界的風(fēng)景。陳染《沙漏街的卜語》姐妹情誼始終是陳染小說中一個繁復(fù)而纏繞不去的主旋，她在愛恨交織，既欲又怕的感情中書寫女性之誼與男女之戀，在大都市的感情沙漠和鋼筋水泥的叢林面前，姐妹情感成了唯一的屏障和庇護(hù)。徐小斌《迷園》獲全國首屆魯迅文學(xué)獎。徐小斌作品中的女主人公無論是向情感奇遇索取慰籍、向異語文化索取救贖，還是在想象和夢幻中進(jìn)行反叛和抗議，最終卻無從逃脫那個女人的"古老的"命運(yùn)與故事，成為人類祭壇上的犧牲。