田黎明的水墨作品往往淡化了人物的面部表情，弱化了人物結構與特征，從而使畫面中的人物形象風格化和符號化。他著力于淡化傳統(tǒng)水墨表現(xiàn)中線的功能，而引入光斑閃動的形色四塊作為結構畫面的主要手段。田黎明在運用了敷染、沒骨、烘托等傳統(tǒng)手法的同時，還創(chuàng)造性地使用了圍墨畫法、融染畫法、連體畫法、陰陽畫法等一系列技法，從而營造出光色虛淡空靈、人物靜謐怡然的詩意空間。田黎明偏重于觸摸人心靈中尋求庇護安詳?shù)囊挥?。他以一種平和自然的心態(tài)關注現(xiàn)實，關注平凡生活中的動人形象，同時在畫面中融入自我性情與情感。而他對光色和人性的雙重傾注，又使其畫面超越了日常生活情境，具有一種只可意會、不可言傳的神秘色彩。雖然田黎明也借用了西方的一些藝術語言樣式，但是他所建構的形色體貌卻完全是本土式的，是一種符合中國人情感的自我言說。他的獨創(chuàng)性還在于打破了以墨為主的傳統(tǒng)水墨體例格局，實現(xiàn)了以色為主的新表達，從而也在某種程度上豐富了用水墨材料表現(xiàn)光色效果的能力，為水墨畫的現(xiàn)代轉型提供了一條可供借鑒的新途徑。
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