畫布上的情書：莫迪利阿尼

　　莫迪利阿尼沒有被人當(dāng)作架上繪畫的一位造物者，他不是盟主和旗手，他以他筆下那些暖艷修長的裸體，迷離慵倦的意態(tài)和斑讕的色彩，讓我們不定期地回到了20世紀(jì)這個(gè)病態(tài)的時(shí)代，表現(xiàn)出一個(gè)猶太畫家所特有的焦慮，以及緊張和理智主義給作品染上的破滅幻想?？梢哉f，莫迪利阿尼帶給我們的不是一種新的繪畫語言，而是一種“新的戰(zhàn)果”。莫迪利阿尼是哲學(xué)家斯賓 沙諾的后裔，他在分散我們的古典記憶的同時(shí)，在20世紀(jì)最偉大的肖像畫大師之中，他又給了我們鮮明的甄別方式——他的所有肖像畫宛如畫的是一家人。在人類最柔妙的面孔里，他的肖像為人類提供了一張性格圖表——人們欣賞莫迪利阿尼而不希望他有摹仿者。

　　在20世紀(jì)初的世界美術(shù)史上，阿梅德奧·莫迪里阿尼無疑是最富于傳奇色彩，他不僅被記錄到成千上萬的著作中，而且還多次被搬上舞臺(tái)和銀幕，成為美術(shù)史上偉大的肖像畫大師。1884年生于意大利，少年時(shí)游離于佛羅倫薩、威尼斯、羅馬的美術(shù)館和“裸體畫學(xué)?！薄?906年來到巴黎，在畢加索的建議下搬到了藝術(shù)街區(qū)蒙馬特，一生在貧苦中賣畫度日，并日依賴大麻、愛情和幻覺維持著燦爛的畫風(fēng)。1920年，英年37歲，猝死于腦膜炎。