桃花劫

　　在海男的小說敘事中，一直存在著女性主義的立場，與她對男女情愛的浪漫主義理想之間的緊張關(guān)系，戀父的情愛，這其實是海男過去一直隱藏的一種情感……這部小說把這種情感處理得最為徹底，也最有深度。本書被作者稱為“懺悔錄”的小說懺悔什么呢？這個懺悔被深深地掩埋在歷史之中，經(jīng)歷了全部的歷史之后，才突然懺悔。這個“突然”被無限期地延遲，因而幾乎可以忽略不計。更準確地說，這是身體的壓迫和報復(fù)的故事，這是女性身體的壓迫史，海男顯然是想找到更純粹和更絕對的女性歷史，那就是身體，男性擁有整個世界和歷史，而女人只有身體，因為女人只有以身體的形式存在時，才是女人，才對男人有意義。一段彌漫著詭異神秘氣息的傳奇故事這是一個發(fā)生在20世紀上半葉我國西南邊陲古驛站小鎮(zhèn)上的故事。女主人公烏珍被騙入青樓，從此開始了與土匪、商人、國軍軍官等各色男人的周旋。作品寫出了一個女人在被迫害下成長、成熟的歷史，寫了女性在男權(quán)社會中的被壓迫與反抗、復(fù)仇。一個富于傳奇性的故事，用詩意的語言寫出，在歷史的久遠背景上展示了一種異城風(fēng)情，篇頁間彌漫著詭異的神秘氣息。

　　海男， 1991年畢業(yè)于魯迅文學(xué)院 研究生班。主要作品有：詩集：《風(fēng)琴與老人》、《是什么在背 后》、《虛構(gòu)的玫瑰》； 散文集：《空中花園》、《屏風(fēng)中的聲 音》； 小說集：《瘋狂的石榴樹》、《私奔 者》； 長篇小說：《香氣》、《我們都是泥做 的》、《蝴蝶是怎樣變成標本 的》、《坦言》、《帶著面具的 人》。