暴風(fēng)驟雨

　　《暴風(fēng)驟雨》是與丁玲的《太陽(yáng)照在桑干河上》并駕齊驅(qū)的反映土地改革的經(jīng)典著作。它以東北地區(qū)松花江畔一個(gè)叫元茂屯的村子為背景，描繪出土地改革這場(chǎng)波瀾壯闊的革命斗爭(zhēng)的畫卷，把中國(guó)農(nóng)村沖破幾千年封建生產(chǎn)關(guān)系的束縛發(fā)生的翻天覆地的變化展現(xiàn)在讀者的面前，熱情地歌頌了中國(guó)農(nóng)民在共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下沖破封建羅網(wǎng)，朝著解放的大道迅跑的革命精神。　《暴風(fēng)驟雨》成功地塑造了趙玉林、郭全海、白玉山、白大嫂、劉桂蘭等貧苦農(nóng)民的可愛形象。熱情、開朗但又愛吹牛、好面子的趕車把式老孫頭的形象尤為豐滿、鮮活。在對(duì)這個(gè)人物塑造上，作者顯然受到肖洛霍夫《被開墾的處女地》的影響。老孫頭與舒卡爾老爹在氣質(zhì)、脾氣、性格上，是多么相似！同樣，對(duì)惡霸地主韓老六及其狗腿子韓長(zhǎng)脖等反面人物的形象塑造，也極有力度，不落俗套。1946年，東北戰(zhàn)場(chǎng)上，東北人民解放軍經(jīng)過5個(gè)多月的戰(zhàn)斗，粉碎了敵人的全面進(jìn)攻。但在美帝國(guó)主義所裝備的國(guó)民黨軍隊(duì)暫占優(yōu)勢(shì)的情況下，為了在東北廣大農(nóng)村里站穩(wěn)腳跟、鞏固后方。我軍在集中優(yōu)勢(shì)兵力攻擊敵人的同時(shí)，抽調(diào)2.5萬名干部下鄉(xiāng)，“到農(nóng)村中去到群眾中去”，發(fā)動(dòng)廣大的農(nóng)民群眾，掀起了一場(chǎng)東北土地改革運(yùn)動(dòng)的暴風(fēng)驟雨，為我軍將來轉(zhuǎn)入全國(guó)反攻創(chuàng)造條件……

　　周立波（1908：1979）原名周紹儀，中國(guó)現(xiàn)代著名作家、翻譯家。1934年開始發(fā)表作品，著有長(zhǎng)篇小說《暴風(fēng)驟雨》、《鐵水奔流》、《山鄉(xiāng)巨變》、報(bào)告文學(xué)《晉察冀邊區(qū)印象》及《周立波選集》（1～7卷）。他還是肖洛霍夫的名著《被開墾的處女地》第一個(gè)中文本譯者?！侗╋L(fēng)驟雨》是與丁玲的《太陽(yáng)照在桑干河上》并駕齊驅(qū)的反映土地改革的經(jīng)典著作。它以東北地區(qū)松花江畔一個(gè)叫元茂屯的村子為背景，描繪出土地改革這場(chǎng)波瀾壯闊的革命斗爭(zhēng)的畫卷，把中國(guó)農(nóng)村沖破幾千年封建生產(chǎn)關(guān)系的束縛發(fā)生的翻天覆地的變化展現(xiàn)在讀者的面前，熱情地歌頌了中國(guó)農(nóng)民在共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下沖破封建羅網(wǎng)，朝著解放的大道迅跑的革命精神。《暴風(fēng)驟雨》成功地塑造了趙玉林、郭全海、白玉山、白大嫂、劉桂蘭等貧苦農(nóng)民的可愛形象。熱情、開朗但又愛吹牛、好面子的趕車把式老孫頭的形象尤為豐滿、鮮活。在對(duì)這個(gè)人物塑造上，作者顯然受到肖洛霍夫《被開墾的處女地》的影響。老孫頭與舒卡爾老爹在氣質(zhì)、脾氣、性格上，是多么相似！同樣，對(duì)惡霸地主韓老六及其狗腿子韓長(zhǎng)脖等反面人物的形象塑造，也極有力度，不落俗套。周立波是湖南人，到東北參加土改時(shí)間并不長(zhǎng)，但卻寫出了鮮明的東北地方特色和東北特有的時(shí)代氣氛。尤其在語(yǔ)言上，他熟練靈活地掌握了東北松花江流域的方言土語(yǔ)。閱讀小說，黑土地的芬芳、民間的風(fēng)土人情，時(shí)刻掀動(dòng)著讀者的心扉。這是周立波極大的成功。而全書粗獷的格調(diào)、恢弘的氣勢(shì)，又與關(guān)東人的豪爽、開朗的心理與氣質(zhì)相吻合起共鳴。這又是一般作家所不能。從反映的歷史內(nèi)容和典型意義上來看，《山鄉(xiāng)巨變》是《暴風(fēng)驟雨》的讀篇。它由正、續(xù)篇組成，完整地描寫了湖南省一個(gè)叫清溪鄉(xiāng)的農(nóng)業(yè)生產(chǎn)合作社從初級(jí)社到高級(jí)社的發(fā)展過程，藝術(shù)地展現(xiàn)了合作化運(yùn)動(dòng)前后，中國(guó)農(nóng)民走上集體化道路時(shí)的精神風(fēng)貌和新農(nóng)村的社會(huì)面貌，剖析了農(nóng)民在歷史巨變中的思想感情、心理狀態(tài)和理想追求，從而說明農(nóng)業(yè)合作化是中國(guó)農(nóng)村的第二次暴風(fēng)驟雨。如同《暴風(fēng)驟雨》一樣，《山鄉(xiāng)巨變》同樣具有鮮明的時(shí)代感?！渡洁l(xiāng)巨變》的可貴之處，在于它為中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的人物畫廊，又增添了鄧秀妹、劉雨生、李月輝、“亭面糊”、王菊生、張桂秋等一批個(gè)性鮮明、栩栩如生的人物形象。特別是“亭面糊”這位老農(nóng)，簡(jiǎn)直就是《暴風(fēng)驟雨》中那個(gè)逗人發(fā)笑的老孫頭的親兄弟，顯得十分豐滿并富有立體感。在人物形象塑造上，《山鄉(xiāng)巨變》具有鮮明的民族特色，每一章集中刻畫一個(gè)人物，描寫一件事情。作者善于在尖銳的矛盾沖突中，通過富有個(gè)性的行動(dòng)，突現(xiàn)人物性格。學(xué)習(xí)古典小說刻畫人物的技法明顯可見?！渡洁l(xiāng)巨變》具有濃郁的南國(guó)的地方特色，湖南山村清秀俊美的鄉(xiāng)風(fēng)水色和當(dāng)?shù)靥赜械娘L(fēng)情民俗，賦予小說一種特殊的文化蘊(yùn)涵，并創(chuàng)造出令讀者心馳神往的優(yōu)美意境。周立波是駕馭語(yǔ)言的巨匠，《山鄉(xiāng)巨變》中語(yǔ)言洗練流暢，清麗自然；人物對(duì)話幽默風(fēng)趣，含蓄傳神。特別是對(duì)湖南方言土語(yǔ)的運(yùn)用，更見語(yǔ)言大家的功力。