內(nèi)戰(zhàn)結(jié)束的前夜：美國《生活》雜志記者鏡頭下的中國

　　有如用長紀(jì)錄片中精選的鏡頭來構(gòu)成一部短系列片一樣，《生活》雜志的攝影記者杰克·伯恩斯用他所拍攝的這批照片，將中國歷史的一個時期定格在我們的眼前，使我們得以看到一座偉大的城市——上海的許多掠影?？吹剿?0世紀(jì)40年代末那場政治革命風(fēng)暴中的各個側(cè)面。本書所收集的照片，屬于20世紀(jì)中葉特別風(fēng)行的一種黑白文獻(xiàn)照片的流派。在當(dāng)時的《生活》雜志里，它達(dá)到了登峰造極的高度。它的創(chuàng)始人有多羅西亞·蘭格（DorotheaLange）、亨利·卡蒂爾一布雷森（HenriCartier-Bresson）、瑪格麗特·伯克懷特（MagaretBourke-White）、韋恩·米勒（WayneMiller）、卡爾·邁登斯（CarlMydans）、英格·莫拉斯（1ngeMorath）、科內(nèi)爾（Cornell）以及羅伯特·卡帕（RobertCapa）。他們把堅忍不拔、實事求是的現(xiàn)實主義與敏銳的洞察力和優(yōu)雅的創(chuàng)作靈感有機地結(jié)合起來，將一個遙遠(yuǎn)的世界呈現(xiàn)到美國人的家里。有幸的是，當(dāng)時的美國人尚未被隨后而來的四處充斥的電視影像熏陶得麻木不仁。當(dāng)時，期刊雜志的出版尚未變成被任意填塞烏七八糟內(nèi)容的大雜燴，《生活》雜志不僅培育了一批在當(dāng)時也許是整個美國歷史上最偉大的攝影家，同時，還組織他們與一批同樣偉大的作家共同參與了一些項目。這批作家有：約翰·赫西（JohnHersey）、西奧多·H．懷特（TheodoreHWhite）、約翰·斯坦貝克（JohnSteinbeck）等。然而的確，這些項目——以及它們所代表的新聞學(xué)的所謂“太平盛世”——其實是經(jīng)過亨利·R.盧斯（HenryR.Luce）的《時代》一《生活》一《財富》王國（以及它所代表的所有政治勢力）嚴(yán)厲審讀后的產(chǎn)物，而這批盧斯所聘用的新聞工作者，只不過是在他的督導(dǎo)下完成了一些獨特而罕見的常常是出色的作品集而已。杰克·伯恩斯是《生活》雜志里那群訓(xùn)練有素的攝影記者中的一員。他在中國所拍攝的這批照片在《時代·生活》的庫房中靜靜地躺了半個多世紀(jì)，其中許多照片是反映當(dāng)時一些日常生活情況以及普通老百姓，如工人、乞丐、警察、士兵、政客以及難民的。其他的一引起照片則記載了中國那場內(nèi)戰(zhàn)所引發(fā)的社會劇變。在50多年之后的今天，重新挖掘整理和審視這批照片，我們將發(fā)現(xiàn)，它們2經(jīng)具有了新的含義，這是只有歷史才能賦予的新含義。它們不僅讓我們看到50多年前上海的模樣，而且還使我們明白了，為什么當(dāng)時的戰(zhàn)爭、貧困、腐敗、墮落和混亂，最終會變成使中國共產(chǎn)黨生長和：隆大的沃土。同樣重要的是，對于中國剛剛經(jīng)歷過的那個充滿矛盾斗爭和巨大變化的世紀(jì)來說，這批照片咸了意義重大的警示物和紀(jì)念品。的確，上海本身有著特色鮮明的日個階段，如果沒有一些持久不朽的、有形的里程碑來充當(dāng)延續(xù)歷史的環(huán)節(jié)，那么外人是很難理解這個城市故事里各個章節(jié)的邏輯性的。在19世紀(jì)末．被稱為“東亞病夫”的中國，是一個四分五裂、毫無自衛(wèi)能力的弱國，幾乎遭到了所有列強的劫掠和蹂躪。當(dāng)時的上海，只不過是長江邊一塊死氣沉沉的鄉(xiāng)土之地。然而，到了20世紀(jì)20年代，上海逐漸變成了遠(yuǎn)東地區(qū)最繁忙的港口之一，變成了一個世界文化、商業(yè)和政治的中心。1949年，上海再度被理想化、神圣化。這一次它受到翻天覆地的震撼，變成了一個堅忍不拔的、“自力更生，自食其力”的、孤獨的無產(chǎn)階級堡壘，成為中國那場極具挑戰(zhàn)性和充滿自豪感的革命的一部分。這場革命遏止了資本主義發(fā)展的勢頭。在振奮人心的共產(chǎn)主義理想鼓舞下，毛澤東所憧憬的上海并非是一座繁華的都市，而是一個工人階級的戰(zhàn)斗堡壘。然后，1978年，在鄧小平領(lǐng)導(dǎo)下，中國再次發(fā)生了劇變。上海開始放棄其革命性的個性，對外開放了。在每一個歷史轉(zhuǎn)折階段，上海的個性總會發(fā)生徹底的、脫胎換骨的變化?！渡睢冯s志的攝影師杰克·伯恩斯站在其中一個轉(zhuǎn)折的制高點，抓住了其特性。當(dāng)時的上海正從一塊半殖民地貿(mào)易、文化和陰謀的“牛排”，蛻變?yōu)闊o產(chǎn)階級革命的榜樣。本書所收集的豐富多彩的圖片，為上海歷史中那充滿戲劇性的時刻，為美國新聞學(xué)中一個與眾不同的時代，為這位出色的攝影家都樹立了一座豐碑。但它同時也為中國在10世紀(jì)那極其鮮明的變化樹立了紀(jì)念碑。

　?。溃┙芸恕げ魉梗绹渡睢冯s志攝影記者，在中國內(nèi)戰(zhàn)的最后幾年被派往上海進行戰(zhàn)時報道。1947年，當(dāng)杰克·伯恩斯作為美國《生活》雜志攝影記者被派往上海的時候，正值中國內(nèi)戰(zhàn)時期。上海這座曾經(jīng)繁華的國際都市正處于貧困、腐敗和混亂的包圍之中。不顧出版人亨利·R.盧斯的反對，伯恩斯將他的老相機聚焦在戰(zhàn)亂中的普通人和他們的日常生活上，他在極其困難和危險的情況下，拍下了難民、乞丐、兒童、妓女、士兵以及貧富懸殊的生活、街頭的行刑和市民的反抗，但當(dāng)時這些照片許多都未獲準(zhǔn)發(fā)表。50多年后的今天，它們終于首次得以出版。今天看來，伯恩斯拍攝的這些反映戰(zhàn)亂中普通人和普通生活的照片絕不普通，它們以靜態(tài)的視角記錄了一個時代的轉(zhuǎn)折。相關(guān)圖書內(nèi)戰(zhàn)結(jié)束的前夜：美國《生活》雜志記者鏡頭下的中國