董其昌畫集

　　在中國繪畫史上，始終逗引人們極大的討論興趣，而又在歷時和共時之中褒貶不一毀譽(yù)無定的人，恐怕莫過于董其昌了。不管對其人品、畫品，還是以南北分宗為標(biāo)志的畫學(xué)理論，不管統(tǒng)領(lǐng)畫壇主流三百年之久的正效應(yīng)，還是民初以來咎以式微之責(zé)的負(fù)效應(yīng)，抑或當(dāng)今遍及海內(nèi)外的再認(rèn)識熱潮，在在表明這一點(diǎn)。我想，之所以如此，蓋有三個彼此交織的原因制約著后人。其一，是董其昌作為史論合一、名實(shí)相權(quán)而開風(fēng)氣先的重要?dú)v史人物，留下了較大的闡釋潛能。其二，自明中葉以來，中國畫自身的急遽嬗變，和外來影響的相繼加劇，導(dǎo)致人們價值取向的分裂和多元。其三，人與人、時代與時代、實(shí)在與理解之間無所不在的誤解，以及支持這種誤解的不同動機(jī)，賦予「效果歷史」以層出不窮的新視點(diǎn)。眾所周知，自明代開始，中國畫進(jìn)入一個流派紛呈、時風(fēng)日轉(zhuǎn)的動蕩局面。除了工商業(yè)發(fā)達(dá)、都市繁榮、畫家羣集，以及政治黨爭和文學(xué)宗派之風(fēng)的影響等外部原因，中國繪畫已取得本體性的高度成熟乃至升華，不能不說是尤為重要的內(nèi)因。

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