萬家戲劇

　　中國戲曲，與希臘古劇、印度梵劇同稱為世界三大古老戲曲，時至今日，仍煥發(fā)著藝術青春。中國戲曲孕育誕生于先秦時期的“樂”，歷經(jīng)漢魏百戲、隋唐雜戲、唐宋金元雜劇、宋元南戲、明清傳奇和十七八世紀后的花部地方戲，逐漸發(fā)展成為融文學、音樂、舞蹈、美術與技藝于一爐的高度綜合性藝術，并積累了數(shù)以千萬計的藝術家和劇目。它既是時間藝術與空間藝術的高度綜合，也是史詩藝術與抒情詩藝術的水乳交融。中國戲曲由曲辭、道白與動作構成，音樂始終是它的核心，所以中國戲曲又通稱“曲”。雜劇采用北曲，風格粗豪雄邁。劇本體制以“折”為基本結構單位，一本四折，一折一套曲子，通稱北曲四大套。旦角或末角主唱到底，又稱旦本、末本。南戲、傳奇則采用南曲，風格婉轉柔媚，“出”是其基本結構單位，出數(shù)有七八出甚至幾十出不等。雖以生、旦為主，但上場角色都可以唱，出現(xiàn)了接唱、聯(lián)唱、合唱、齊唱、連環(huán)唱等形式。后期還有“南北曲合套”。花部地方戲大都采用分場制，“場”成為劇本的基本結構單位，又有輕重、長短的分別。多為一曲為主的板式變換體，從而解決了前二者聯(lián)曲體曲式與戲曲情節(jié)結構的矛盾。劇本是中國戲曲的演出底本，由詩詞曲組成的唱辭是它的主體，通稱戲曲文學。中國戲曲文學的繁榮昌盛、光輝燦爛，是伴隨著中國資本主義萌芽的發(fā)展壯大而形成的，自然帶有社會形態(tài)轉變中的許多特點。如以俗為美的審關特點，價值觀念的改變，近代性愛意識的顯著，知識分子憂患意識、歷史使命感和時代責任感的執(zhí)著與高漲，都在作品中時有體現(xiàn)。這本選集，是從七百多年間大量的雜劇、南戲、傳奇與地方戲劇作中精選出來的，共八十六折（出、場）。為了方便讀者，都有作者介紹和注釋。雜劇析原無標題，為統(tǒng)一起見，選者加了題目。選注過程中，參考了一些有關出版物，又聽取了有關同行專家的意見，獲益匪淺。

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