雙翼神馬

　　樂(lè)拓散文創(chuàng)作中的這一特色，今天如此，昨日也是如此。作家寫于五十年代的《炮聲》以及后來(lái)的《莜面開(kāi)鍋香》、《黃河流凌交響詩(shī)》、《鋼鐵大街》、《鋼鐵森林曲》、《塞上黃河第一橋》，也都無(wú)不如此；篇篇都在寫人，寫人的思想和感情，而且都是轟轟烈烈，火火辣辣，絕少嬌媚，絕少纏綿。正如最近臺(tái)灣著名散文家余光中所說(shuō)：他自己的散文創(chuàng)作屬陽(yáng)剛一路，自己又偏愛(ài)蘇軾和韓愈。雖然，對(duì)小女人小男人之類生活化之作不持惡感，但也認(rèn)為過(guò)分瑣碎，過(guò)分純情，終覺(jué)格調(diào)不高。據(jù)此，也可看到樂(lè)拓散文的這些特色來(lái)。樂(lè)拓散文的這一藝術(shù)特色，來(lái)源于他自身的生活經(jīng)歷與藝術(shù)修養(yǎng)；他先是寫小說(shuō)，而散文則又幾乎與之同步。題材，均來(lái)自熱火朝天的鋼城建設(shè)和建設(shè)鋼城的鐵鑄鋼澆的包鋼人。他的感情——一腔對(duì)人民、民族的熱情則更是根植在他參加過(guò)的解放戰(zhàn)爭(zhēng)與抗美援朝的戰(zhàn)場(chǎng)上。正是這種生活的磨煉與藝術(shù)的修養(yǎng)，使作家的散文藝術(shù)作品溢流著一種陽(yáng)剛之美。

暫缺《雙翼神馬》作者簡(jiǎn)介