從經典與唯美的角度論述攝影中的畫意與沙龍，是一個非常有意思的問題。尤其是中國攝影界，一說起與沙龍，就會產生一種滑稽的心態(tài)：大多數嗤之以鼻，以為這是攝影中的調蟲小技，是不入流的邯鄲學步，因此列舉了不勝枚舉的罪狀，但是無意之中卻流露出對畫意沙龍作品私迷戀。一些竭力為其辯護的人，也是小心翼翼，生怕一下子被人推下唯美主義的泥潭，所以常常王顧左右而言他，不要要領。更讓人不可思議的是，一些在口頭上對沙龍大加鞭撻的攝影師，按下快門的作品卻始終無法脫離畫意沙龍的“魔障”?？磥?，如何理解與沙龍攝影的真正意義，辨清其中的偽虛實，已經了迫在眉睫的關頭。當然說到畫意與沙龍，就不得不提到攝影與繪畫的關系，并且必須將攝影與繪畫放在整個文化背景中去作一番比較與考察，其意義又將取決于特定的文化背景和民族心態(tài)，尤其是在中國的這片土地上，它之所以生根、發(fā)芽、開花、結果，又時不時遭人隨意摧殘，真的是一個很有意思的話題。所以，談論攝影跌畫意與沙龍，就不僅僅是一個對攝影方式簡單界定的問題，而是涉及到攝影的生存與發(fā)展的重要話題，于是在這本書中。作者所希望的就是清理一條畫意與沙龍攝影發(fā)展的軌跡，然后放在今天的大環(huán)境和大背景中，看看它究竟會給整個攝影帶來什么？給中國攝影界帶來什么？當然，一些和與沙龍攝影相關的創(chuàng)作手法和技巧，也是本書論述的一個重點，幫助有興趣的讀者深入其中。
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