風(fēng)姿流韻：舞蹈文化與舞蹈審美

1章 從動覺經(jīng)驗到動態(tài)意象
第一節(jié) 舞是生命情調(diào)最充足的表現(xiàn)
一 “原始的羅曼司”和它們的目的
二 舞蹈是原始審美情感最有力的表現(xiàn)
三 舞者憑借“神密的舞圈”進(jìn)入神密境界
第 二節(jié) 非塵世的和超人的活動就是舞蹈
一 舞蹈是原始社會中拔高了的簡樸生活
二 研究原始舞蹈必須從純生理的現(xiàn)實開始
三 舞蹈起初是一種令人愉快的動作反應(yīng)
第三節(jié) 舞蹈的動態(tài)意象與“動覺阿米巴
一 舞蹈由已被看過千萬遍的儀式化姿勢組成
二 舞蹈創(chuàng)造了一個虛幻力量構(gòu)成的王國
三 具有動力性質(zhì)的身體形象是一個“動覺阿米巴 2章 從民俗舞蹈到雅士舞蹈
第一節(jié) 中國民俗舞蹈的文化生態(tài)分析
一 文化人類學(xué)與民俗舞蹈的文化生態(tài)
二 從人文地理坐標(biāo)到語言文化參照
三 中國民俗舞蹈“四大色塊”的人文格局
第二節(jié) 中國民俗舞蹈的歷史文化分析
一 邊疆民族舞蹈的歷史文化焦點
二 漢族民俗舞蹈的歷史文化精神
三 當(dāng)代中國民間舞學(xué)科建設(shè)的歷史回顧
第三節(jié) “雅士舞蹈”與中國古代舞蹈經(jīng)典
一 上古巫樂舞蹈與周代禮樂舞蹈
二 漢代女樂舞蹈與唐代燕樂舞蹈
三 戲曲舞蹈形態(tài)及其沉積的歷史文化精神
第四節(jié) 作為當(dāng)代舞蹈文化建設(shè)的中國古典舞
一 當(dāng)代中國古典舞學(xué)科建設(shè)的歷史回顧
二 身韻：中國古典舞形態(tài)的當(dāng)代建構(gòu)
三 中國古典舞形態(tài)的深層理論思考 3章 從民族傳統(tǒng)到國家象征
第一節(jié) 古典芭蕾：最具世界性的舞蹈藝術(shù)
一 從舞劇《天鵝湖》看古典芭蕾的形態(tài)要素
二 Arabesque：古典芭蕾動作原理的集中體現(xiàn)
三 從福金的舞蹈思想看古典芭蕾的美學(xué)原則
第二節(jié) 世界傳統(tǒng)舞蹈的歷史文化分析
一 世界傳統(tǒng)舞蹈的人文格局劃分
二 東、西方傳統(tǒng)舞蹈的文化形態(tài)比較
三 印度舞蹈是世界傳統(tǒng)舞蹈的研究起點
第三節(jié) 其他東方國家傳統(tǒng)舞蹈的個例分析
一 日本：“酒飲微醉”與“花觀半開
二 埃及：信賴真主的同時拴住駱駝
三 西班牙：從“大篷車”到“無敵艦隊
四 黑非洲：“生命一體化”與“部落總動員
第四節(jié) 西方國家傳統(tǒng)舞蹈的個例分析
一 俄羅斯：芭蕾“代表性”整合歐洲民俗舞
二 英國：以“紳士風(fēng)度”升華“騎士精神
三 阿根廷：在“情緒抑制”中“誘引性感
四 美國：“多元社會文化”熔鑄的“搖滾時代 4章 從風(fēng)格展覽到動作設(shè)計
第一節(jié) 舞蹈動律學(xué)：動作基本元素與空間協(xié)調(diào)律
一 “力效”賦予動作活動的含義和表現(xiàn)性
二 “球體空間”的定位方式與排列秩序
三 選擇動作去適合性格、價值和情境
第二節(jié) 舞蹈設(shè)計學(xué)：傳達(dá)意圖、心境和內(nèi)容的含義
一 題材要經(jīng)受的第一個考驗是“動作性
二 動作四要素：設(shè)計、力度、節(jié)奏和動機
三 不穩(wěn)定的矛盾沖突在中心點消失
四 動作姿態(tài)的不同類型與舞蹈整體形式
第三節(jié) 舞蹈語言學(xué)：以獨立的舞蹈形象表達(dá)情意
一 社會語言學(xué)釋義語境中的體態(tài)符號
二 舞蹈語言的研究是從舞蹈動作開始的
三 舞蹈語言的組合方法和美感要求
第四節(jié) 舞蹈交響化：舞蹈構(gòu)成的主題展開原則
一 舞蹈與音樂的結(jié)合基于虛擬性和表情性
二 主題展開（一）：舞蹈動機的生成發(fā)展
三 主題展開（二）：舞蹈織體的組合關(guān)系 5章 從舞蹈詩到舞蹈戲劇
第一節(jié) 舞蹈構(gòu)成類型的分類原則
一 舞蹈分類的形式結(jié)構(gòu)與形象結(jié)構(gòu)
二 舞蹈分類的歷史維度與創(chuàng)造維度
三 舞蹈分類的種類范疇與體裁范疇
第二節(jié) “抒情”與“敘事”兩大舞蹈構(gòu)成類型
一 “長于抒情，拙于敘事”的舞蹈表現(xiàn)觀
二 抒情型：“詠歌之不足”與“非言語情態(tài)
三 敘事型：動作語義與敘述語境
第三節(jié) 舞蹈詩與舞劇的形態(tài)內(nèi)質(zhì)分析
一 中國當(dāng)代舞劇發(fā)展的“詩化”傾向
二 舞蹈詩：動態(tài)意象組合的造境活動
三 舞?。簯騽⌒袆訕?gòu)成的動作體系
四 從《情殤》看舞劇傳統(tǒng)的當(dāng)代轉(zhuǎn)換
第四節(jié) 舞劇的結(jié)構(gòu)模式及其線性結(jié)構(gòu)方式
一 舞劇結(jié)構(gòu)模式的三大類型分析
二 舞劇線性結(jié)構(gòu)的六種構(gòu)成方式 6章 從舞蹈文化到舞蹈審美
第一節(jié) 國際標(biāo)準(zhǔn)交際舞的文化品位
一 從沙龍和酒吧中走出的國際標(biāo)準(zhǔn)交際舞
二 國際標(biāo)準(zhǔn)交際舞的初始文化風(fēng)貌
三 作為最好室內(nèi)運動和娛樂形式的文化品位
第二節(jié) 歐美現(xiàn)代舞的舞蹈審美形態(tài)
一 “現(xiàn)代舞之母”鄧肯的人文精神建構(gòu)
二 格雷姆與韓芙莉動作技巧的異質(zhì)取向
三 坎寧漢的機遇編舞及其他形式化舞蹈
四 歐美現(xiàn)代舞“反審美”的審美形態(tài)特征
第三節(jié) 從動態(tài)構(gòu)成走向視覺接受的舞蹈審美
一 舞蹈審美的視覺節(jié)奏感
二 舞蹈審美的視覺顯著點
三 舞蹈審美的視覺圖像相關(guān)
四 舞蹈審美的視覺平衡圖式
第四節(jié) 舞蹈審美的物質(zhì)載體與感知氛圍
一 舞蹈審美的基本物質(zhì)載體
二 舞蹈審美物質(zhì)載體的延展
三 舞蹈審美的視覺感知氛圍
四 舞蹈審美的聽覺感知氛圍
主要參考書目
后記