古今百家國畫名作欣賞

　　閻立本《北齊校書圖》以圖述史自西漢劉向首開校書之風以來，古書的校勘歷朝都十分重視。《北齊校書圖》相傳是唐代畫家閻立本的大作。但據(jù)宋人黃伯思稱，他所見畫本其人物華虜相雜，認為是楊子華之跡無疑；不過他又說，當時畫此圖的不只一本。目前，學(xué)術(shù)界比較一致的觀點認為：楊作、閻作早已佚失，留傳至今的是宋人的摹本。《北齊校書圖》卷，絹本，重設(shè)色。它是一幅有歷史史實內(nèi)容的紀實性圖卷。全圖共繪十九人。圖右一人坐著（樊遜），落筆狀，左右侍者六人。中間畫了幾個秀才（高乾和等），有執(zhí)筆者，有會話者，有欲出走者，連侍者一共六人。圖左是侍從、奚官和馬匹。此圖所繪人物的服飾、形貌，以及用品、物具都反映了后魏北齊時的面貌。反映了漢民族與少數(shù)民族文化交融的歷史。據(jù)北宋黃庭堅題跋所記述的內(nèi)容看，此圖的后半已有所不同，圖左的奚官、馬匹已是后加，原來的半段早在南宋時已經(jīng)丟失了。由此看來，現(xiàn)存的《北齊校書圖》摹本已是后人拼湊的臨摹之作。　李成《茂林遠岫圖》秀氣可掬李成山水師承荊浩、關(guān)仝，常以北方山水為其繪畫對象，所畫內(nèi)容有寒林雪景、山水沏澤，觀者如入平遠險易之境。“氣象蕭疏，煙林清曠”是其繪畫的主要特點。宋代書法家米芾對李成的畫推祟備至，認為李成雖然師從荊關(guān)，但是沒有一筆是與老師相似的。蘇軾有詩云：“縹緲營丘水墨仙，浮空出沒有無間?！保ā稏|坡先生詩》卷十二）?！妒コ嬙u）上說：“成之命筆，唯意所到，宗師造化，自創(chuàng)景物，皆合其妙。”《茂林遠岫圖》絹本，水墨?？v141．8cm，橫45．8cm。今藏遼寧博物館，有稱此圖為《小寒林》。圖的近處是山澗，澗水不深，有人相互扶助著涉水而過。四周山石間雜樹叢生，郁郁蔥蔥；遠處山巒聳峙，隱現(xiàn)在煙云中的寺廟殿堂，屋脊犬牙交錯。盡管此圖為后世摹本，但也能反映李成山水畫的氣勢和風貌。畫山石多用披麻皴，重于勾擦和渲染，“皴擦甚少面骨干自堅”；畫樹干用線勾，色淡，由山石的深色襯出，畫樹葉多用點虱法，濃淡得宜，疏密有致，不過，此圖不用蟹爪畫法（也是摹本的緣故）。此圖與其他的諸如《晴巒蕭寺圖》的“寒林”之作還有所區(qū)別，嚴格說來，稱之為“小寒林”是不確的。傳為李成的作品還有《晴巒蕭寺圖》、《雪山行旅圖》、《群峰霽雪圖》等?！±钕S《竹圖》嫻熟灑脫　竹能入畫，最早出于文人的托物言志。魏晉時期就有這樣一件事：王子猷（王羲之第五子）暫時住在朋友家里，在朋友家的院子里種上了竹子。別人見了奇怪，問：你暫住幾宿，何以自找麻煩去種竹子呢？王子猷卻說：“何可一日無此君?！痹趺茨苡幸惶觳豢吹街褡幽?！李衎（1245—1320），字仲賓。“息齋”是他的號，時稱息齋道人。薊丘（北京）人。官至吏部尚書。善畫竹，有《息齋竹譜》傳世。《竹圖》又稱《四清圖》，縱35．6cm，橫358．5cm。它只是全卷的后一部分，李息齋畫此圖時已64歲，他自題云：“大德丁未秋九月，王玄卿道錄送至此紙，求余拙筆，事多未暇。明年春正月一日始得了辦。燈暗目昏，白日視之，不知何物也?！眻D中有慈竹、桐樹、蘭花和大石，故稱“四清”。他畫的墨竹基本上是文同一路，只是運筆更顯嫻熟灑脫，不斤斤于一枝一葉，而是從整體出發(fā)，注意到與其他景物的配置。除墨竹外，李息齋又創(chuàng)雙勾染色畫法。元代畫家趙盂頰曾有題詩云：“李侯平生竹成癖，渭川千畝在胸臆，笑呼墨卿為寫真，與可復(fù)生無與易?！苯o予了高度的贊揚。……

　　張伯元，四川人，1964年畢業(yè)于四川大學(xué)歷史考古專業(yè)，同年起在甘肅省文物工作隊任職，1979年供職于敦煌文物研究所。著有《試論敦煌壁畫〈龍王禮佛圖〉的創(chuàng)作思想》等。