山水畫審美與技法

前言
第一章　歷代山水畫家審美風(fēng)格與技法——事學(xué)思想、“立意”“為象”、意境創(chuàng)造、技法特點
　一、開青山綠水之源的展子虔《游春圖》
　二、金碧輝煌、自成一家的李思訓(xùn)青綠山水
　三、水墨渲淡、體涉古今的王維水墨體貌
　四、筆墨并重、峭拔堅凝的“荊關(guān)”創(chuàng)格精神
　五、平淡天真、唐無此品的“董巨”江南山色
　六、鋒毫穎脫、墨法精微的李成曠達(dá)造意
　七、峰巒渾厚、勢狀雄強的范藝術(shù)風(fēng)格
　八、開南宋一代新風(fēng)的李唐畫格與“水墨蒼頸”的“馬夏”空靈格局
　九、以書入畫、托古改制的趙孟頫簡率意趣
　十、簡淡高逸、蕭散深秀的“元四家”水墨韻致
　十一、融匯宋元、各呈體貌的“明四家”南北風(fēng)神
　十二、溫雅蘊藉、蒼茫秀潤的董其昌“南宋正脈”
　十三、功力深厚、畫風(fēng)高古的“四王”山水畫派
　十四、渾厚華滋、意境深邃的黃賓虹濃重氣格
　十五、融匯中西、借洋興中的朱屺瞻簡筆恣肆
　十六、重在畫趣、生竟盎然的陳子莊山水小品
　十七、繁密蒼茫、崢嶸郁茂的黃秋園藝術(shù)特色
第二章　心師造化——根植傳統(tǒng)、蒙養(yǎng)生活，觀察感受，抒發(fā)真情，山水畫中各種表現(xiàn)手法
　一、樹叢為主體的“平遠(yuǎn)”布局法
　二、層巒疊翠布局法（一）
　三、層巒疊翠布局法（二）
　四、山間水口法
　五、沒骨山水法
　六、水墨山水法
　七、積墨山水法
　八、簡筆山水法（一）
　九、簡筆山水法（二）
　十、簡與繁相同法
　十一、汁綠點葉法
　十二、不同樹木組合法
　十三、墨塊結(jié)構(gòu)畫面法
　十四、黃山《曉雯圖》
　十五、黃山《曙色爛漫圖》
　十六、斧劈皴巖壁《雁蕩雪洞圖》
　十七、《云山意趣圖》
　十八、《春曉圖》
　十九、《柳溪圖》
　二十、《幽趣圖》
　二十一、焦墨山水《深壑幽亭圖》
第三章　名家畫黃山——朝暮晦明、奇松怪石、云霧蒸騰、瞬息萬變
　一、浙江
　二、梅清
　三、石濤
　四、賀天健
　五、劉海粟
　六、錢瘦鐵
　七、張大千
　八、傅抱石
　九、李可染
　十、陸儼少
　十一、應(yīng)野平
　十二、張仃
第四章　名家山水課徒畫稿圖說——樹石基礎(chǔ)、規(guī)矩準(zhǔn)繩、掌握筆墨、奠定基礎(chǔ)
　一、張石園山水畫稿圖說
　二、謝稚柳《習(xí)悅齋畫稿》圖說
　三、賀天健山水畫稿
　四、錢瘦鐵、陸儼少山水課稿
　五、顧見龍《仿各家課徒畫稿》
附錄　作品欣賞