設計基礎(chǔ)

序
一、作為應用美術(shù)基礎(chǔ)學科的構(gòu)成學及其地位
二、構(gòu)成學研究的內(nèi)容
三、構(gòu)成課的目的特點
平面構(gòu)成
第一章 平面造型的要素及其構(gòu)成的展開
第一節(jié) 造型要素——點
一、點的概念
二、點的特性
三、點的構(gòu)成
四、練習
第二節(jié) 造型要素——線
一、線的概念
二、線的特性
三、線的構(gòu)成
四、練習
第三節(jié) 造型要素——面
一、面的概念
二、面的特性
三、面的構(gòu)成
四、練習
第二章 創(chuàng)新圖形的構(gòu)成
第一節(jié) 悖理圖形的構(gòu)成
一、遠近反轉(zhuǎn)圖形
二、移位演變圖形
三、共存圖形
四、迷藏圖形
五、練習
第二節(jié) 偶然圖形的構(gòu)成
一、偶然圖形在材料和技法上的開發(fā)
二、偶然圖形在工具運用上的開發(fā)
三、練習
第三章 平面畫面構(gòu)成
第一節(jié) 畫面的分割構(gòu)成
一、畫面的規(guī)則分割構(gòu)成
二、畫面的不規(guī)則分割構(gòu)成
三、練習
第二節(jié) 畫面的自由構(gòu)成
一、平衡的畫面構(gòu)成
二、對比的畫面構(gòu)成
三、調(diào)和的畫面構(gòu)成
四、練習
立體構(gòu)成
第一章 形態(tài)、材料和技術(shù)意識
一、形態(tài)的意識
二、材料和技術(shù)的意識
第二章 從半立體到立體的全過程
第一節(jié) 從破壞到構(gòu)成
一、破壞構(gòu)成的形態(tài)
二、肌理構(gòu)成
三、切線構(gòu)成
四、練習
第二節(jié) 半立體的浮雕構(gòu)成
一、抽象浮雕
二、具象浮雕
三、練習
第三節(jié) 柱體結(jié)構(gòu)
一、練習
第四節(jié) 球體結(jié)構(gòu)
一、練習
第三章 多體組合構(gòu)成
一、塊立體的組合
二、線立體的組合
三、板立體的組合
四、塊、線、板的綜合構(gòu)成
五、練習
色彩的構(gòu)成
第一章 色彩現(xiàn)象及其本質(zhì)
第一節(jié) 色彩現(xiàn)象
第二節(jié) 色彩的本質(zhì)
一、色彩的來源
二、光線和色彩的關(guān)系
三、色彩與視覺的關(guān)系
四、色彩與顏料
五、練習
第二章 色彩的表現(xiàn)
第一節(jié) 色彩的分類
一、無彩色
二、有彩色
第二節(jié) 色彩的屬性
一、色相
二、明度
三、純度
四、練習
第三節(jié) 色彩的體系
第四節(jié) 色彩表現(xiàn)的規(guī)律
一、色彩的混合
二、色彩對比的規(guī)律
三、色彩調(diào)和的規(guī)律
四、練習
第三章 色彩的知覺
第一節(jié) 色彩的感覺
一、色彩的溫暖與寒冷感
二、色彩的前進與后退感
三、色彩的興奮與冷靜感
四、色彩的輕與重感
五、色彩的強與弱感
六、色彩的柔軟與堅硬感
七、色彩的華麗與樸素感
八、色彩的明朗與陰郁感
九、色彩的易視性
十、練習
第二節(jié) 色彩的心理
一、色彩與音樂
二、色彩與味黨
三、色彩與形狀
四、色彩與個性
五、色彩與愛好
六、練習
第四章 色彩的搭配
第一節(jié) 以色相為依據(jù)的色彩搭配方案
一、同色相的配色
二、類似色相的配色
三、對比色相的配色
四、互補色相的配色
五、多色相的配色
六、練習
第二節(jié) 以明度為依據(jù)的色彩搭配方案
一、不同明度調(diào)子的配色
二、不同明度差的配色
三、明度調(diào)子與明度差的綜合配色方案
四、練習
第三節(jié) 以純度為依據(jù)的色彩搭配方案
一、弱純度對比配色
二、強純度對比配色
三、練習
第四節(jié) 以色調(diào)為依據(jù)的配色方案
一、練習
第五章 色彩構(gòu)成法則
一、均衡的法則
二、律動的法則
三、強調(diào)的法則
四、漸進和暈退的法則
五、反復的法則
六、比例的法則
七、間隔的法則
八、空間混合的法則
九、流行的法則
十、練習
附圖
基礎(chǔ)構(gòu)成法則在應用
設計中的體現(xiàn)