自由作曲

定　價(jià)：￥31.90

作　者：	（奧）申克（Heinrich Schebker）著；陳世賓譯
出版社：	人民音樂(lè)出版社
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	作典法

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ISBN：	9787103014318	出版時(shí)間：	1997-08-01	包裝：	膠版紙
開本：	26cm	頁(yè)數(shù)：	328頁(yè)	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　音樂(lè)永遠(yuǎn)是一種藝術(shù)——在創(chuàng)作中，在表演中，甚至在其歷史中。無(wú)論在任何情況下，它都不是一門科學(xué)。在藝術(shù)中，與在政治中乃是一樣的。正如全體的“自由”便不是真正的自由，所以，“所有人的藝術(shù)便不是藝術(shù)”了。與現(xiàn)行的教學(xué)方法相比我的概念使音樂(lè)藝術(shù)顯得簡(jiǎn)明得多。然而，這種簡(jiǎn)明性并不表現(xiàn)在表面上。所以，從表面上看去，它一點(diǎn)也不簡(jiǎn)單。所有的事物，如果只看其表面的，都必然是混亂的，而且總是很復(fù)雜的。

作者簡(jiǎn)介

　　海因里?！ど昕耍?868-1935）奧地利音樂(lè)家、指揮家、鋼琴家。學(xué)作曲于維也納音樂(lè)學(xué)院，師從布魯克納，作品深得勃拉姆斯與布佐尼贊許；并獲維也納大學(xué)法學(xué)博士學(xué)位。寫有多部理論著作，編輯出版了大量前人的經(jīng)典作品。根據(jù)18、19世紀(jì)的作品現(xiàn)象，申克確立的音樂(lè)作品分析體系，；被譽(yù)為本世紀(jì)最重要的理論貢獻(xiàn)之一，如今該體系又得到了后人的進(jìn)一步推廣發(fā)展，遂使之在對(duì)中世紀(jì)、巴羅克時(shí)期及本世紀(jì)的作品現(xiàn)象的分析中也日益發(fā)揮巨大的效用。

圖書目錄

申克《自由作曲》中譯本序
譯者自序
作者題獻(xiàn)
導(dǎo)言
第一部分背景
第一章背背
第1節(jié) 背景概念總述
第2節(jié) 音樂(lè)中的背景
第3節(jié) 作為音樂(lè)背景內(nèi)容的基本結(jié)構(gòu)
第4節(jié) 基本結(jié)構(gòu)對(duì)于創(chuàng)作、教學(xué)以及表演的重要意義
第二章基本結(jié)構(gòu)
第1節(jié) 基本結(jié)構(gòu)總述（1-3）
第2節(jié) 基本線條總述（4-14）
第3節(jié) 分解式低音總述（15-19）
第4節(jié) 基本結(jié)構(gòu)以年體特征（20-26）
第三章基本結(jié)構(gòu)的形式
第1節(jié) 基本結(jié)構(gòu)形式總述（27-30）
第2節(jié) 在3、4、5、條件下，基本結(jié)構(gòu)可能擁有的形式（31-44）
第二部分中景
第一章中景總述（45-52）
第1節(jié) 基本線條與分解低音的結(jié)合（53-86）
第2節(jié) 基本線條的劃分方式（87-101）
第3節(jié) 混合（102-103）
第4節(jié) 基本線條中的弗里幾亞2（104-105）
第5節(jié) 鄰音（106-112）
第6節(jié) 線條進(jìn)行（113-124）
第7節(jié) 琶音（125--128）
第8節(jié) 超越（129-134）
第9節(jié) 出自內(nèi)聲部的運(yùn)動(dòng)（135-139）
第10節(jié) 橫向展延（140-144）
第11節(jié) 替代（145-146）
……
第二章中景的基本特征：第一層次
第三部分前景
第一章嚴(yán)格對(duì)位中的概念
第二章后面的結(jié)構(gòu)
第三章具體的前景事件
第四章節(jié)拍與節(jié)奏
第五章曲式
附錄
主要術(shù)語(yǔ)對(duì)照表
譜例中的作品目錄
譜例中作品的外文目錄
譜例中說(shuō)明性文字釋義表
譜例