多余的素材

　　繼《紐約瑣記》之后，本書(shū)是陳丹青歸國(guó)前夕寫(xiě)成的另一部紀(jì)實(shí)文集，其主題首次越出“藝術(shù)”之外，觸探人性的深淺，文化的歧變。在書(shū)中，時(shí)代的質(zhì)感體現(xiàn)為日常細(xì)節(jié)，歷史的分量，舉重若輕，那就是我們親歷的生活，而作者嚴(yán)肅地戲稱為“多余的素材”。本書(shū)內(nèi)容：1968年，“文革”亂世，我滿十五歲，趁亂學(xué)起油畫(huà)來(lái)。在大墻面大鐵皮上才畫(huà)了幾幅毛主席“紅寶像”，我就認(rèn)定自己已經(jīng)是個(gè)法畫(huà)家。冬季頭一場(chǎng)雪，我約了兩位大我?guī)讱q的工人畫(huà)友，鄭學(xué)明，李云暉，直奔淮海路西端襄陽(yáng)公園，瞄準(zhǔn)園外那座有五個(gè)圓頂?shù)臇|正教教堂畫(huà)寫(xiě)生。那年，教堂早已成了盧灣區(qū)抄家物資管理辦公室，但圓頂不容易“抄”走，我們?cè)缇瓦x定一下雪就畫(huà)它：它多像蘇聯(lián)畫(huà)冊(cè)中的景象——什么是蘇聯(lián)，舊俄、東正教，我們?nèi)欢?，但那又怎樣?/div>