中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史（面向21世紀(jì)課程教材）

緒　論
第一節(jié)? 文學(xué)啟蒙的意義? 
○啟蒙的歷史依據(jù)
○在傳統(tǒng)中國(guó)與現(xiàn)代中國(guó)之間
○“現(xiàn)代化”內(nèi)涵的擴(kuò)大
第二節(jié)? 對(duì)啟蒙的冷靜反觀? 
○周氏兄弟精神世界中充滿矛盾的兩條思路
○現(xiàn)代化主題的矛盾與張力
○題材的多樣化選擇
○文學(xué)形式的變革實(shí)踐
第三節(jié)? 國(guó)家現(xiàn)代化及文學(xué)的新要求? 
○“國(guó)家”核心概念的頻繁使用
○現(xiàn)代文學(xué)內(nèi)部的變遷
○30年代中期后形成的三個(gè)審美空間
第四節(jié)? 現(xiàn)代化的中斷與變異：中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)前、后期的形成? 
○現(xiàn)代化的主要特征之一是“分化”
○“中斷”的關(guān)鍵因素：抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的全面爆發(fā)
○矛盾的急劇變化
○觀念的調(diào)整
○現(xiàn)代化問題的觀察與追問
上? 編(1917-19376)
第一章? 中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的發(fā)生
第一節(jié)? “發(fā)生”的概念? 
○以不同的“形象”進(jìn)入歷史敘述
○兩種敘述的深刻差異
○現(xiàn)代文學(xué)“發(fā)生”的諸多“條件”
第二節(jié)? 近代知識(shí)界的形成? 
○知識(shí)分子角色的轉(zhuǎn)換
○近代報(bào)業(yè)的興起
○學(xué)會(huì)的涌現(xiàn)
第三節(jié)? “白話”的興起? 
○白話與近代以來的話語(yǔ)實(shí)踐
○語(yǔ)文革新思路的廣泛展開
○“拼音化”方案的推出
第四節(jié)? 近代詩(shī)文界的“革命”? 
○“詩(shī)界革命”的預(yù)期目標(biāo)
○“新文體”的來源和多面影響
○“小說界革命”對(duì)思想啟蒙和社會(huì)改良實(shí)踐的凸現(xiàn)
第二章? 文學(xué)革命與白話文學(xué)
第一節(jié)? 文學(xué)革命? 
○《新青年》的“青年形象”與各種新式知識(shí)者向它的迅速集結(jié)
○破壞與建設(shè)的兩個(gè)思想維度
○對(duì)文學(xué)革命的不同解釋及其交鋒
第二節(jié)? 新文學(xué)初期的理論建設(shè)? 
○理論建設(shè)的三個(gè)部分
○胡適對(duì)文學(xué)形式的探索
○周作人對(duì)思想革命的倡導(dǎo)和推進(jìn)
第三節(jié)? 文學(xué)社團(tuán)與創(chuàng)作傾向? 
○各種社團(tuán)的涌起及其主張
○外來文學(xué)的影響
○呈現(xiàn)出不同的審美傾向
第四節(jié)? 早期白話文學(xué)創(chuàng)作? 
○詩(shī)歌：最初的實(shí)踐領(lǐng)域
○小說的積極嘗試
○各具特色的白話散文
○初期戲劇的艱難耕耘
第三章? 中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)之父--魯迅
第一節(jié)? 魯迅出現(xiàn)的意義? 
○家庭、世事與“第一要著”
○以“立人”為核心的現(xiàn)代化思考
○現(xiàn)代文學(xué)的多種嶄新形式
○奠定了現(xiàn)實(shí)戰(zhàn)斗精神和現(xiàn)代反抗意識(shí)的優(yōu)秀傳統(tǒng)
○超越個(gè)體存在意義的“現(xiàn)代文學(xué)的靈魂”
第二節(jié)? 《吶喊》、《彷徨》和《故事新編》? 
○中國(guó)文學(xué)由此跨入“現(xiàn)代”
○探索農(nóng)民靈魂世界的秘密
○知識(shí)分子形象的兩種類型
○幾種基本的敘事方式
○借歷史小說審察傳統(tǒng)思想在現(xiàn)代的命運(yùn)
第三節(jié)? 《野草》和《朝花夕拾》? 
○他的“哲學(xué)”就在《野草》里面
○突破傳統(tǒng)文學(xué)藩籬的現(xiàn)代性文本
○《朝花夕拾》的回憶視角
○老中國(guó)灰暗深邃背景烘托下舒緩明麗的抒情基調(diào)
第四節(jié)? 雜? 文? 
○“取今復(fù)古”的魏晉格調(diào)
○面對(duì)大眾啟蒙與守住自我的內(nèi)心
○幾個(gè)不同的發(fā)展時(shí)期
○對(duì)現(xiàn)代中國(guó)文章形式的創(chuàng)造性綜合
第四章? 多種小說形式的探索
第一節(jié)? 郁達(dá)夫與“自敘傳”抒情小說? 
○孤獨(dú)、貧困和性苦悶的男性形象
○幾個(gè)重要的抒情特征
○30年代創(chuàng)作視角的變化
第二節(jié)? 浪漫抒情及創(chuàng)造社的小說? 
○浪漫小說的兩個(gè)審美空間
○郭沫若
○倪貽德
○馮沅君
○廬隱
○張資平、葉靈風(fēng)
第三節(jié)? 鄉(xiāng)土小說的流脈? 
○對(duì)“五四”小說過分“西化”的一次反撥
○幾個(gè)主要特征
○王魯彥
○許飲文
○臺(tái)靜農(nóng)
○蹇先艾
○彭家煌
○許杰等
第四節(jié)? “為人生”的小說? 
○“為人生”的概念
○葉紹鈞
○王統(tǒng)照
○許地山
第五章? 現(xiàn)代散文的建立和發(fā)展
第一節(jié)? “隨感錄”所開創(chuàng)的雜文? 
○產(chǎn)生的背景
○《新青年》等報(bào)刊的各家雜文
○“語(yǔ)絲派”與“現(xiàn)代評(píng)論派”的雜文
○在30年代的延伸發(fā)展
第二節(jié)? 周作人與美文的倡導(dǎo)? 
○概念的提出及其藝術(shù)特征
○周作人的實(shí)質(zhì)影響
○俞平伯
○鐘敬文
○廢名等
第三節(jié)? 朱自清、冰心等人的散文? 
○另一類散文美的出現(xiàn)
○朱自清散文：“五四”時(shí)代的《春江花月夜》
○冰心
○何其芳
○李廣田
○麗尼、陸蠡
第四節(jié)? 報(bào)告文學(xué)的興起與演變? 
○性質(zhì)與特征
○興起背景和發(fā)展線索
○夏衍
○宋之的
○鄒韜奮
○范長(zhǎng)江
第六章? 新詩(shī)流派的多樣化探尋
第一節(jié)? “鳳凰之再生”--郭沫若和《女神》? 
○現(xiàn)代詩(shī)歌的奠基之作
○富有想象力的情緒世界
○以“泛神論”為主體的思想和詩(shī)歌觀念
○體現(xiàn)多樣化的風(fēng)格
第二節(jié)? 小詩(shī)派與湖畔詩(shī)人? 
○小詩(shī)體式出現(xiàn)的緣由
○外來的影響
○冰心對(duì)童心、愛、自然母題的建構(gòu)
○宗白華
○“湖畔詩(shī)人”的沖擊波
○詩(shī)人創(chuàng)作的主要線索
○汪靜之等
第三節(jié)? “戴著腳鐐跳舞”--新月派詩(shī)人的追求? 
○前后期的嬗變
○聞一多對(duì)格律詩(shī)理論的倡導(dǎo)和實(shí)踐
○徐志摩：三位一體的人生和藝術(shù)世界
○朱湘
第四節(jié)? 馮至及其他詩(shī)人? 
○馮至創(chuàng)作的兩個(gè)階段
○“熱烈”而“悲涼”的抒情格調(diào)
○臧克家對(duì)鄉(xiāng)土題材的探求
第七章? 現(xiàn)代話劇的孕育與進(jìn)展
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第一節(jié)? 文明戲與愛美劇? 
○所受影響與淵源關(guān)系
○歷史脈絡(luò)和發(fā)展過程
第二節(jié)? 丁西林與早期獨(dú)幕劇? 
○起步較晚的話劇創(chuàng)作
○丁西林
○歐陽(yáng)予倩
第三節(jié)? 田漢、洪深與浪漫戲劇? 
○浪漫主義的寫作傾向
○田漢
○洪深
第四節(jié)? 夏衍與戲劇民族化的努力? 
○創(chuàng)作視點(diǎn)的轉(zhuǎn)移
○以現(xiàn)實(shí)生活為主調(diào)
○知識(shí)分子形象的塑造
第八章? 曹禺：現(xiàn)代話劇藝術(shù)的高峰
第一節(jié)? 命運(yùn)悲劇--《雷雨》? 
○作品的取材角度
○對(duì)“命運(yùn)”問題的追問
○從人物性格和復(fù)雜關(guān)系中揭示悲劇內(nèi)涵
○劇本風(fēng)格的基本特色
第二節(jié)? 《日出》、《原野》及其他? 
○從家庭生活場(chǎng)景推進(jìn)到社會(huì)的各個(gè)層面
○對(duì)思想主題和藝術(shù)結(jié)構(gòu)的調(diào)整
○“個(gè)性解放”問題的提出
○與農(nóng)村題材浪潮的銜接和偏離
○對(duì)命運(yùn)的無望抗?fàn)?br />○象征主義與表現(xiàn)主義相結(jié)合的手法
第三節(jié)? 文明的挽歌--《北京人》? 
○傳統(tǒng)家庭走向崩潰的趨勢(shì)
○代際沖突與不同的人生軌跡
○獨(dú)特的象征意象和表現(xiàn)手段
第四節(jié)? 曹禺的戲劇觀及其影響? 
○對(duì)現(xiàn)代戲劇悲劇觀念的輻射、滲透
○濃厚的詩(shī)化趨向
○劇中有“戲”與善于寫“戲”
第九章? 時(shí)代激流中的左翼文學(xué)
第一節(jié)? 紅色年代的先鋒旗幟? 
○左翼文學(xué)的世界性背景
○左聯(lián)的性質(zhì)、任務(wù)、理論與追求的政治目標(biāo)
○與“新月派”的話語(yǔ)摩擦
○對(duì)“民族主義文藝運(yùn)動(dòng)”的批判
○同“第三種人”的思想交鋒
○論爭(zhēng)的非學(xué)理性和意識(shí)形態(tài)傾向
第二節(jié)? 激昂的左翼詩(shī)歌? 
○作為革命文學(xué)前導(dǎo)的詩(shī)歌創(chuàng)作
○蔣光慈
○胡也頻
○殷夫
○中國(guó)詩(shī)歌會(huì)諸詩(shī)人
第三節(jié)? 浪漫化的革命小說? 
○意義趨同的“革命”與“浪漫”
○“光赤”式的敘事模式
○洪靈菲、孟超、華漢等
○柔石、戴萬平等
第四節(jié)? 轉(zhuǎn)向?qū)憣?shí)的左翼小說? 
○寫實(shí)趨勢(shì)的出現(xiàn)
○從“自敘傳”小說進(jìn)入革命小說軌道的丁玲
○張?zhí)煲?br />○葉紫
○周文
○歐陽(yáng)山、草明、葛琴、丘東平、羅淑等
第十章? 現(xiàn)代派文學(xué)思潮
第一節(jié)? 李金發(fā)與象征派詩(shī)人? 
○中國(guó)象征主義詩(shī)派的“催生”
○李金發(fā)與法國(guó)象征派詩(shī)歌
○特異的審美經(jīng)驗(yàn)
○向新詩(shī)創(chuàng)作新的領(lǐng)域拓展
○穆木天
○王獨(dú)清、馮乃超等
第二節(jié)? 戴望舒與現(xiàn)代派詩(shī)人? 
○以《現(xiàn)代》、《新詩(shī)》為主要陣地的詩(shī)人群
○都市的“漂泊者”和“尋夢(mèng)者”
○取法于中外詩(shī)歌傳統(tǒng)的審美趨向
○“雨巷詩(shī)人”戴望舒
○何其芳、卞之琳、李廣田
○林庚、曹葆華等
第三節(jié)? “新感覺派”小說的都市幻影? 
○從異域文學(xué)中汲取藝術(shù)靈感
○都市的體驗(yàn)與文本形式
○劉吶鷗、穆時(shí)英
○施蟄存
第四節(jié)? 現(xiàn)代話劇的先鋒實(shí)驗(yàn)? 
○接受象征主義影響
○超現(xiàn)實(shí)幻覺和人的潛意識(shí)的揭示
○陶晶孫
○陳楚淮
第十一章? 茅盾與現(xiàn)代長(zhǎng)篇小說
第一節(jié)? 茅盾多方面的藝術(shù)成就? 
○《小說月報(bào)》改版與“為人生”文學(xué)觀的提出
○文學(xué)批評(píng)和外國(guó)文學(xué)的翻譯
○在危難之中開始創(chuàng)作
第二節(jié)? 一個(gè)未完成的長(zhǎng)篇小說大家? 
○長(zhǎng)篇小說的成熟
○《蝕》三部曲和《子夜》的史詩(shī)特征
○散點(diǎn)透視”的聚焦方式和敘述結(jié)構(gòu)
○僅僅寫完第一部的《霜葉紅似二月花》和《鍛煉》
○在中、短篇小說領(lǐng)域的拓進(jìn)
第三節(jié)? 茅盾影響下的社會(huì)剖析派? 
○社會(huì)剖析視角的出現(xiàn)和伸展
○吳組湘
○沙汀
○艾蕪
第四節(jié)? 巴金：永遠(yuǎn)的詩(shī)人和他的三部曲? 
○早期小說的“革命”特征
○《家》：對(duì)封建大家庭的控訴與批判
○敘事在激情宣泄中進(jìn)行
○敘述筆調(diào)漸趨冷靜、客觀的《春》、《秋》
第五節(jié)? 李 人：大河小說的探索者? 
○長(zhǎng)篇小說的獨(dú)特體式
○《死水微瀾》、《暴風(fēng)雨前》、《大波》對(duì)清末民初社會(huì)的出色描述
○“風(fēng)俗史”的面貌和敘事藝術(shù)
第十二章? 老舍與現(xiàn)代市民小說
第一節(jié)? 老舍與北京文化? 
○滿漢融合的童年人格
○“北京味”：獨(dú)特的小說觀和文化史觀
○反省者和批判者
第二節(jié)? 老舍筆下的市民世界? 
○市民形象的幾種類型
○祥子、虎妞性格悲劇的蘊(yùn)涵
○市井生活的完整圖畫
第三節(jié)? 老舍小說的風(fēng)格和影響? 
○打通現(xiàn)代藝術(shù)與讀者大眾之間的壁壘
○雅與俗的自然融合
○“京味”的小說形式和文學(xué)語(yǔ)言
○帶著幽默傾向的審美特征
第十三章? 沈從文及京派小說家
第一節(jié)? “鄉(xiāng)下人”與“城里人”? 
○“鄉(xiāng)下”的經(jīng)驗(yàn)與身份體認(rèn)
○從沅水流域追索楚文化的源頭
○湘西世界的自在性與自足性
○兩類都市題材
○現(xiàn)代文明的審視者
○帶有“自卑情結(jié)”的創(chuàng)作心理
○民族反思在抗戰(zhàn)之后的繼續(xù)延伸
第二節(jié)? 用詩(shī)構(gòu)筑的生命牧歌? 
○《邊城》的人類學(xué)意義
○在無奈命運(yùn)下對(duì)各色人物的觀照
○體現(xiàn)人性中莊嚴(yán)、健康、美麗的一面
○神話題材中的原始性內(nèi)容與浪漫氣質(zhì)的呈現(xiàn)
○“文體家”的敘事藝術(shù)
○作品所顯示的詩(shī)意特征
第三節(jié)? 京派文化與京派作家? 
○“京?！睂?duì)峙和沖突與30年代中國(guó)社會(huì)的重要主題
○深含著傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)的“學(xué)院背景”
○文體中普遍帶有的抒情性
○蕭乾
○蘆焚
○林徽因等
第四節(jié)? 廢名的田園小說? 
○特殊的風(fēng)味和意境
○《橋》中小說世界的雙重意義
○連貫的詩(shī)化小說的歷史線索
○中國(guó)古典詩(shī)文影響的具體呈現(xiàn)
○玄想小說的一種類型
第十四章? 禮拜六派的通俗小說
第一節(jié)? 雅俗格局的演變? 
○通俗小說的歷史沿革
○與新文學(xué)小說的復(fù)雜關(guān)系
○民族國(guó)家話語(yǔ)和市民話語(yǔ)的消長(zhǎng)互動(dòng)
第二節(jié)? 一枝獨(dú)秀的民初五年? 
○1912年至1917年：獨(dú)居文壇中心的通俗小說
○言情小說家群體
○徐枕亞
○李定夷
○包天笑
○周瘦鵑
○天虛我生
○社會(huì)小說家群體
○李涵秋、孫玉生
○歷史小說領(lǐng)域
○楊塵因、葉小鳳
○小說與現(xiàn)代新聞、出版、印刷業(yè)的聯(lián)姻
第三節(jié)? 面向現(xiàn)代觀念的調(diào)整? 
○在新文學(xué)的壓力下被迫調(diào)整審美趣味
○由哀情主調(diào)向多種旋律的轉(zhuǎn)變
○與新文學(xué)的有限交鋒
○描寫“中國(guó)社會(huì)”的藝術(shù)氣魄對(duì)新文學(xué)社會(huì)剖析小說的滲透與影響
○演變中的創(chuàng)作
○畢倚虹、江紅蕉
○張恨水
○武俠小說的恢復(fù)生機(jī)和逐步類型化
○平江不肖生
○趙煥亭、姚民哀
○程小青等
第四節(jié)? 與新文學(xué)比翼齊飛? 
○在“文藝大眾化”旗幟下的某種“合流”跡象
○主題的現(xiàn)代性在30年代的呈現(xiàn)
○“南向北趙”的影響仍在延續(xù)
○武俠小說后期的“五大家”
○抗戰(zhàn)條件下的現(xiàn)代通俗小說
下? 編(19377-1949)
第十五章? 戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)代文學(xué)的走勢(shì)和選擇
第一節(jié)? 戰(zhàn)爭(zhēng)背景下的文學(xué)思潮及論爭(zhēng)? 
○現(xiàn)代化進(jìn)程的斷裂與值得注意的文學(xué)思潮動(dòng)向
○文藝與政治關(guān)系問題的突出與緊張化
○幾次重要的論爭(zhēng)
○在不同區(qū)域的滲透及縱橫交錯(cuò)的歷史線頭
第二節(jié)? 文學(xué)創(chuàng)作的基本格局? 
○分裂成三個(gè)有意味的思想空間
○有差異的審美選擇和走向
○國(guó)民性的缺失與重新認(rèn)識(shí)
○怎樣看待“五四”新文學(xué)的思想資源
○民間化與政治化的合流及向當(dāng)代文學(xué)領(lǐng)域的涌動(dòng)
第十六章? 東北流亡作家與流亡文學(xué)
第一節(jié)? 流亡作家的文學(xué)軌跡? 
○幾個(gè)分期和提供的文學(xué)經(jīng)驗(yàn)
○變動(dòng)的內(nèi)在原因及其線索
○缺失和問題
○特殊的觀察視角及審美特性
第二節(jié)? 東北的生命力的張揚(yáng)? 
○強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作主體對(duì)力的追求
○在地域環(huán)境中形成的生命意識(shí)
○滿族征戰(zhàn)傳統(tǒng)對(duì)文化心理結(jié)構(gòu)的影響
○“土匪”形象的重新闡釋及其轉(zhuǎn)化
第三節(jié)? 東北的歷史文化的剖析和批判? 
○愛國(guó)精神、批判視角和社會(huì)形態(tài)的交錯(cuò)綜合
○對(duì)“懷鄉(xiāng)文學(xué)”的認(rèn)識(shí)和省思
○反抗的農(nóng)民形象及精神缺陷
○“看客”文化現(xiàn)象的描述與觀察
第十七章? 張愛玲、錢鍾書及各淪陷區(qū)作家的創(chuàng)作
第一節(jié)? “蟄居時(shí)期”一代作家的特殊心態(tài)? 
○在“言與不言”之間尋找出路
○師陀
○袁犀
○梅娘
○關(guān)永吉
第二節(jié)? 張愛玲的現(xiàn)代“傳奇”? 
○“低氣壓”時(shí)代的“傳奇”小說和“流言”散文
○對(duì)現(xiàn)代人性價(jià)值觀的叩問
○化俗為雅的敘說方式
○蘇青
○施濟(jì)美
第三節(jié)? 錢鐘書的“圍城”? 
○“寫在人生邊上”的創(chuàng)作策略
○對(duì)都市人生的反諷與審視
○《圍城》的寓言意義
○對(duì)主流敘事的巧妙調(diào)整
第四節(jié)? 臺(tái)港文學(xué)的基本線索? 
○歷史回顧
○演進(jìn)的三個(gè)階段
○“五四”文學(xué)的潛在影響
○愛國(guó)、鄉(xiāng)土題材的顯現(xiàn)
○起步稍遲的本地化文學(xué)
○大陸寓居作家的創(chuàng)作
第十八章? 艾青與七月詩(shī)派
第一節(jié)? 艾青詩(shī)歌的發(fā)展? 
○從“叛逆者”到“吹號(hào)者”的心路歷程
○造一座農(nóng)婦命運(yùn)的塑像
○對(duì)新詩(shī)更高起點(diǎn)的綜合
第二節(jié)? 土地的歌者? 
○從“土地”意象中發(fā)掘憂患的美
○具有動(dòng)蕩時(shí)代特征的人物群像及其類型
○對(duì)“五四”人的主題的主動(dòng)回應(yīng)
第三節(jié)? 艾青詩(shī)學(xué)的意義? 
○把新詩(shī)推進(jìn)到新的階段
○主要詩(shī)歌意象及形式的張力
○“散文化”的實(shí)驗(yàn)
○艾青式的“生命詩(shī)學(xué)”
第四節(jié)? 田間和七月派詩(shī)人? 
○田間詩(shī)作在抗戰(zhàn)前后的變化
○七月派詩(shī)人的思想特色
○胡風(fēng)理論和艾青詩(shī)歌的影響
○兩個(gè)基本的詩(shī)學(xué)命題
○綠原、阿垅等
第十九章? 穆旦與西南聯(lián)大詩(shī)人群
第一節(jié)? 大時(shí)代背景下的校園詩(shī)? 
○矛盾與追求
○“師長(zhǎng)輩”和“學(xué)生輩”詩(shī)人共存的特殊現(xiàn)象
○打開西方現(xiàn)代詩(shī)歌大門的燕卜蓀
○兩重危機(jī)的反應(yīng)：結(jié)社、寫詩(shī)熱悄然興起
○推出新詩(shī)現(xiàn)代化的主題
第二節(jié)? 穆旦：新詩(shī)現(xiàn)代性的沖突與整合? 
○“雪萊式的抒情”
○藝術(shù)觀念的“現(xiàn)代性”轉(zhuǎn)變
○“現(xiàn)代哈孟雷特”式的自我分析與人格分裂
○穆旦詩(shī)歌的幾個(gè)特征
○現(xiàn)代主義詩(shī)歌在他身上所顯示的成熟
第三節(jié)? 聯(lián)大時(shí)期的詩(shī)學(xué)與創(chuàng)作? 
○簡(jiǎn)單的歷史回溯
○命題的醞釀、準(zhǔn)備與提出
○馮至詩(shī)作和“中年人”的情調(diào)
○接受里爾克、奧登影響與回到自己
○與聯(lián)大學(xué)生詩(shī)風(fēng)接近的幾位青年詩(shī)人
○結(jié)束或開始
第二十章? 國(guó)統(tǒng)區(qū)的歷史劇和諷刺喜劇
第一節(jié)? 《屈原》及歷史劇創(chuàng)作? 
○歷史劇運(yùn)動(dòng)誕生的社會(huì)環(huán)境
○《屈原》呈現(xiàn)的意義
○陽(yáng)翰笙
○阿英
○歷史劇創(chuàng)作的兩種傾向
第二節(jié)? 諷刺喜劇的潮流? 
○“喜劇”時(shí)代的產(chǎn)物
○陳白塵
○吳祖光等
第二十一章? 國(guó)統(tǒng)區(qū)的長(zhǎng)篇小說創(chuàng)作
第一節(jié)? 40年代小說的基本面貌? 
○主題的變異與分歧
○諷刺暴露和體驗(yàn)追憶的兩大創(chuàng)作潮流
○感受方式和審美格調(diào)的變化
○兩個(gè)焦點(diǎn)：知識(shí)分子和人民性
○反思小說中的“家庭”模式
第二節(jié)? 老作家的創(chuàng)作? 
○對(duì)凝重和復(fù)雜的中年寫作風(fēng)格的展示
○觀察的深入與悲劇氣韻
○茅盾
○巴金
○老舍
○沈從文
第三節(jié)? 路翎和七月派小說? 
○40年代文壇的“異類”
○《財(cái)主底兒女們》等對(duì)知識(shí)分子問題的繼續(xù)探索
○七月派小說：直逼主體精神的創(chuàng)傷
○丘東平
○曹白等
○另一支創(chuàng)作潛流
第四節(jié)? 風(fēng)彩各異的新生代? 
○由茅盾、胡風(fēng)推出的一批新人
○王西彥
○嚴(yán)文井
○郁茹
○于逢、黃谷柳、穗青、汪曾祺
第二十二章? 都市通俗文學(xué)的新局面
第一節(jié)? 走向新文學(xué)的張恨水? 
○通俗小說理論的新視野
○得到新文學(xué)的承認(rèn)
○“國(guó)難”視角中的三類題材
○通俗小說的改良之路
第二節(jié)? 后期浪漫派：現(xiàn)代化的通俗小說? 
○雅俗之間的新類型
○徐
○無名氏
○作家創(chuàng)作與世俗讀者群的形成
第三節(jié)? 武俠小說的繁榮? 
○新文學(xué)空間的轉(zhuǎn)移與武俠小說的再度勃興
○白羽
○鄭證因、王度廬、朱貞木、還珠樓主
○陳慎言、予且、秦瘦鷗
○偵探小說的本土化努力
○滑稽小說對(duì)社會(huì)意義的深化
○幾大類型構(gòu)成的新格局
第四節(jié)? 其他類型的深化? 
○社會(huì)言情類小說
○秦瘦鷗與《秋海棠》
○偵探小說
○滑稽小說
第二十三章? 趙樹理：文學(xué)轉(zhuǎn)型的一個(gè)標(biāo)志
第一節(jié)? “文藝大眾化”的繼續(xù)與進(jìn)展? 
○來源與前提
○對(duì)“五四”以來文學(xué)格局的突破
○《講話》在小說界的成功實(shí)踐
第二節(jié)? 變化的意義? 
○趙樹理式的道德熱情
○干預(yù)生活與政治認(rèn)同的深層矛盾
○農(nóng)民立場(chǎng)的單向敘述者
○知識(shí)分子敘述身份的讓位與退場(chǎng)
第二十四章? 戲劇、詩(shī)歌：從控訴到頌歌
第一節(jié)? 發(fā)展概況和文學(xué)風(fēng)貌? 
○走向民間的戲劇
○秧歌、新歌劇的活躍與話劇的困難進(jìn)展
○民歌加入敘事詩(shī)的創(chuàng)作
○解放區(qū)詩(shī)歌變化的幾個(gè)特點(diǎn)
第二節(jié)? 民族歌劇和《白毛女》? 
○進(jìn)程中的提示
○《白毛女》革命性的象征意義
○劇本修改與政治功能的加強(qiáng)
○歌劇系統(tǒng)和舞劇系統(tǒng)
○潛伏著另一種民間話語(yǔ)
第三節(jié)? 敘事詩(shī)的勃興：《王貴與李香香》和《漳河水》? 
○中國(guó)新詩(shī)的“歌謠化”背景
○《王貴與李香香》敘事的意識(shí)形態(tài)化及其他
○《漳河水》：從單線敘述到多線敘述的結(jié)構(gòu)形式
○預(yù)示著一個(gè)新的詩(shī)歌秩序的到來
第二十五章? 小說和散文的創(chuàng)作
第一節(jié)? 孫犁：追求詩(shī)意的抒寫者? 
○對(duì)流行格局的有條件突破
○營(yíng)造詩(shī)意化的境界
○對(duì)日常生活中人性美的揭示
○戰(zhàn)爭(zhēng)的莊嚴(yán)與個(gè)人趣味之間的藝術(shù)策略
第二節(jié)? “土改史詩(shī)”和“新英雄傳奇”：長(zhǎng)篇小說的新視野? 
○寫作身份的變異
○《太陽(yáng)照在桑干河上》：“翻身農(nóng)民”的現(xiàn)代演義
○《暴風(fēng)驟雨》：階級(jí)對(duì)立的嶄新敘事
○“典型化”形象塑造的審美功利性
○馬烽、西戎
○孫厥、袁靜
第三節(jié)? 其他作家的創(chuàng)作? 
○“歌頌”主潮的涌現(xiàn)
○劉白羽、康濯等
○追蹤時(shí)代前進(jìn)步伐的報(bào)告文學(xué)
○“見聞”、“剪影”式的敘事抒情散文