日本演劇史概論

前言
序說

第一篇 上世
第一章 原始演劇
一 文化背景
二 《記》、《紀(jì)》中的演劇現(xiàn)象
三 共感咒術(shù)
四 固有歌舞
第二章 伎樂
一 文化背景
二 與外國音樂舞蹈的交流
三 味摩之
四 《教訓(xùn)抄》記事
五 伎樂的藝術(shù)形態(tài)
六 伎樂假面
第三章 舞樂
一 文化背景
二 隋唐文化和日本
三 輸入大陸舞樂
四 貴族階段的支持
五 平安初期的大改編
六 左右兩舞
七 著名曲目
八 舞樂舞臺(tái)
九 舞樂假面
十 神樂
十一 平安時(shí)代后的發(fā)展推移
第四章 散樂（猿樂）、新猿樂
一 時(shí)代文化
二 散樂的故鄉(xiāng)
三 散樂的本質(zhì)與藝術(shù)形態(tài)
四 貴族散樂
五 庶民的散樂
六 新猿樂
七 咒師猿樂
八 白拍子和今樣、雜藝
九 能的產(chǎn)生
第二篇 中世
第五章 延年、延年能
一 時(shí)代背景
二 寺院的社會(huì)地位
三 延年的內(nèi)容
四 延年之能
五 能樂的展開
六 中世以后的推移
第六章 田樂、田樂能
一 產(chǎn)生過程及其盛衰
二 田樂的藝術(shù)形態(tài)
三 田樂能與猿樂能
四 中世以后的推移
第七章 能樂、能狂言
一 文化背景
二 殿上酒宴與“亂舞”
三 猿樂能對田樂能的吸收
四 大和、近江與其他猿樂能
五 觀、世父子在能樂上的大成
六 能樂的五種類別、能狂言
七 足利義滿與能樂
八 武家對能樂的支持
九 手猿樂及眾多的能樂劇團(tuán)
十 能樂的面具
十一 近世以后能樂的發(fā)展

第三篇 近世
第八章 木偶凈琉璃?。九迹?（一）古凈琉璃時(shí)代
一 平曲、舞曲、幸若、說經(jīng)節(jié)
二 傀儡子
三 凈琉璃的產(chǎn)生
四 三味線的傳來與改造
五 木偶凈琉璃別（用線操縱）的誕生
六 古凈琉璃
七 三都的形勢
八 硬軟兩派（薩摩和丹后）
九 金平凈琉璃
十 井上播磨和宇治加賀
十一 文彌節(jié)
十二 一中節(jié)
十三 河?xùn)|節(jié)
十四 江戶豐后派凈琉璃
第九章 木偶凈琉璃別 （二）當(dāng)代流（新）凈琉璃
一 近松、義太夫以后
二 近松門左衛(wèi)門
三 專業(yè)作家制度的確立
四 《出世景清》
五 《曾根崎情死》
六 豐竹若太夫
七 《國姓爺合戰(zhàn)》
八 近松之死與合作制度
九 吉田文三郎
十 黃金時(shí)代
十一 近松半二
十二 文樂系統(tǒng)戲曲的衰落與轉(zhuǎn)變
十三 其后的推移
第十章 歌舞伎 （一）創(chuàng)始期
一 產(chǎn)生歌舞伎的土壤
二 創(chuàng)始期
三 念佛踴
四 女歌舞伎、若眾歌舞伎
五 若眾歌舞伎的藝術(shù)形態(tài)
六 入場費(fèi)的設(shè)定
七 脫離假面
八 野郎歌舞伎
第十一章 歌舞伎 （二）元祿歌舞伎
一 續(xù)狂言
二 元祿文化
三 坂田藤十郎與“和事”
四 市川團(tuán)十郎與“荒事”
五 “女方“藝術(shù)的完成
六 御家騷動(dòng)戲
七 當(dāng)時(shí)的科白劇
八 劇作家的職業(yè)化
第十二章 歌舞伎 （三）完成期（明和、安永、天明時(shí)期）
一 攝取凈琉璃戲曲與歌舞伎的完成
二 歌舞伎音樂的發(fā)展
三 音樂的演出
四 壕越二三治
五 所作事（舞踴?。?
六 這一時(shí)期的著名演員
第十三章 歌舞伎 （四）鼎盛期
一 從文化、文政到安政時(shí)期
二 劇壇的展望
三 櫻田治助與并木五瓶
四 鶴屋（大）南北
五 “變化”（化身）舞蹈
六 “生世話”狂言
七 瀨川如皋
八 河竹默阿彌
第四篇 近代 現(xiàn)代
第十四章 傳統(tǒng)演劇
一 舞樂
二 能樂
三 文樂
四 歌舞伎
五 團(tuán)十郎與菊五郎
六 菊五郎與散切狂言
七 演劇改良會(huì)
八 天覽別
九 默阿彌之死
十 歌舞伎座
十一 三味線音樂
十二 舞蹈界
十三 無形文化遺產(chǎn)的保護(hù)及其他
第十五章 近代（新）歌舞伎、新派
一 近代歌舞伎與新派的產(chǎn)生
二 川上音二郎
三 伊井蓉峰、喜多村綠郎、河合武雄
四 花柳章太郎、水谷八重子
第十六章 新劇
一 產(chǎn)生過程
二 文藝協(xié)會(huì)
三 自由劇場
四 藝術(shù)座
五 筑地小劇場
六 左翼演劇
七 新國劇和前進(jìn)座及其他
第十七章 大眾演劇
一 淺草歌劇
二 東寶歌舞伎
三 東寶藝術(shù)座
四 少女歌劇
五 音樂劇
六 喜劇

結(jié)語

附錄
日本演劇史表解
主要參考文獻(xiàn)
能樂、木偶凈琉璃、歌舞伎等簡系譜
能樂
竹本主太夫?yàn)橹沟闹鞲珊喯底V
新內(nèi)節(jié)
主太夫節(jié)太夫
三味線
木偶手
中村勘三郎家（傳九郎·七三郎）
森（守）田家（勘彌·坂東又太郎·藤川八藏）
市川家（團(tuán)十郎·海老藏）
河原崎家（權(quán)之助·長十郎）
市川家門系（團(tuán)藏）
尾上家（菊五郎·松助·梅幸）
片岡家（仁左衛(wèi)門·我童·我當(dāng)·市藏）
澤村家（宗十郎·原之助·田之助·助高屋高助）
市村家（羽左衛(wèi)門·家橘）
淺尾家（為十郎·實(shí)川延若）
巖井家（半四郎· 三郎）
嵐家（三右衛(wèi)門·雛助·關(guān)三十郎）
中村歌右衛(wèi)門家（芝玩·福助·雁治郎）
表演藝術(shù)家的各種紋章
演員和服（浴衣）的圖案（歌舞伎與當(dāng)時(shí)社會(huì)）

譯者后記