現(xiàn)代裝幀藝術(shù)：圖集

　　A01#隨著科學技術(shù)和出版事業(yè)的飛速發(fā)展，與書籍出版密不可分的書籍裝幀，呈現(xiàn)一片欣欣向榮的繁榮景象，越來越受到人們的關(guān)注?！∫弧⒀b幀理念書籍裝幀設計已經(jīng)成為一個立體的、多側(cè)面的、多層次的、多因素的系統(tǒng)工程。從設計講全方位主要是指：創(chuàng)意、制作工具、材料和工藝；從書的順序講主要是指：封面、書脊、封底、環(huán)襯、正文版式設計等?，F(xiàn)在，有人把書籍裝幀歸入平面設計，叫做“書籍設計”；而絕大多數(shù)人仍認為是“書籍裝幀藝術(shù)”?！《?、以前，出版社設有美編室，美編室完成出版社的美術(shù)設計任務。現(xiàn)在，有的出版社不要美編，全部設計任務由工作室完成；有的美編跳出出版社，創(chuàng)辦工作室，面對社會，完成各種廣告設計或書籍裝幀。目前北京大約有100多家，看來這是個大趨勢?！∪㈦娔X電腦設計引進中國以后，設計發(fā)生了巨大的變化。電腦設計的神奇、隨意、方便征服了所有設計人員，使設計家隨心所欲地追逐著各種各樣的形式構(gòu)成，制造著他的預想和預想不到的效果?，F(xiàn)在，利用電腦進行書籍裝幀設計已達到成熟階段，電腦設計所產(chǎn)生的奇異變化和更深層次、更能包孕中國傳統(tǒng)文化、時代精神的美妙作品不斷問世，電腦已經(jīng)成為設計者須臾不可離開的最重要的工具?！∷摹⑽幕瘍?nèi)涵“氣”是中國古典美學的范疇，是藝術(shù)和美的根源?！皻狻焙蜁B在一起稱為“書卷氣”，足見書所具有寬泛、豐富的內(nèi)涵和審美的高度融合，而如此高層次的美卻是由書籍裝幀來完成和實現(xiàn)的。電腦設計追求品位，講究形色之間的神韻，顯示著中華民族特有的審美趣味，優(yōu)秀裝幀作品中洋溢著博大精深的中華民族的文化精神；而有些作品既有中國氣派又有幾分“洋味”，頗具現(xiàn)代美感，成功地將西方藝術(shù)的濃烈色彩、充滿動感的視覺沖擊以及狂放的藝術(shù)創(chuàng)造精神，借鑒到書籍裝幀設計中來，使整個設計清新、明快，富于生機勃勃的活力。強調(diào)中國傳統(tǒng)文化、民族性與時代感的融合———內(nèi)涵豐富是一種觀點；強調(diào)書籍設計的次序與沖擊力又是一種觀點。目前，裝幀設計由百花齊放而逐漸走向兩種主要的設計理念?！∥?、書籍的文化一體最初人們認為書籍以內(nèi)容為主，裝幀可有可無；后來有人認為書籍的內(nèi)容是第一文化主體，書籍裝幀是第二文化主體；現(xiàn)在有人認為書籍的內(nèi)容和裝幀有文化同一性———書籍的文化一體。這是一個嶄新的觀點，是劃時代的、與時俱進的觀點。書在生產(chǎn)過程中裝幀就被加了進去，書籍的內(nèi)容就是通過裝幀這種手段來實現(xiàn)的，裝幀和內(nèi)容不可分離，不但傳達了內(nèi)容所表達的信息，而且使整本書的信息量更豐富，更富有內(nèi)涵。沒有無載體、無版式的書；也沒有無文字、只有裝幀的書?！×?、書籍裝幀設計2000年初，由中央電視臺“美術(shù)星空”欄目拍攝了我國第一部反映書籍裝幀藝術(shù)的專題片，對書籍裝幀設計進行了全面的概括性的介紹，從古到今，從設計到插圖，從專家到讀者，從美編室到工作室。專題片在中央電視臺播出三次，使人們對書籍裝幀藝術(shù)有了知識性的了解。　七、插圖我國插圖藝術(shù)歷史悠久，作品精湛。可是，因為種種原因，使我國的插圖藝術(shù)仍然未擺脫低潮，經(jīng)各級有關(guān)組織和插圖藝術(shù)家多方呼吁努力，推動了我國插圖藝術(shù)的發(fā)展，出現(xiàn)了一批新人，他們的作品富有新意，進行了大膽的探索，為插圖藝術(shù)的繁榮創(chuàng)造了條件。　八、理論研究近年來，中國書籍裝幀藝術(shù)的發(fā)展是與裝幀藝術(shù)理論的提高并行的，研究裝幀理論的氛圍十分活躍，舉辦了若干次研討會，《新聞出版報》辟有“裝幀專欄”，出版了大量很有價值的理論著作，如：劉豐杰《現(xiàn)代裝幀藝術(shù)》、張守義《裝幀的話與畫》、楊永德《魯迅裝幀系年》、鄧中和《裝幀設計創(chuàng)意》、張進賢《書籍裝幀設計教程》、王眾《意象設計》等等，還有若干理論書正在出版中，條件許可時準備編寫《裝幀學》。這一切極大地促進了當代中國裝幀藝術(shù)實踐的提高和升華。作者簡介劉豐杰，字濟淼。裝幀藝術(shù)家、美術(shù)理論暨美術(shù)評論家、畫家。一九四二年六月生，祖籍河北定州市。原習國畫、油畫和染織美術(shù)，一九六九年畢業(yè)于天津美術(shù)學院，后分配到天津人民出版社工作。除創(chuàng)作大量書籍封面、插圖和加環(huán)畫并從事繪畫創(chuàng)作外，還長期潛心于裝幀藝術(shù)理論暨美術(shù)理論的研究，并兼作美術(shù)評論、文藝雜文和散文。許多裝幀作品獲全國、大區(qū)和省市級獎。所著《書籍美術(shù)》被認作我國第一部較全面系統(tǒng)的裝幀藝術(shù)專著、《插圖藝術(shù)欣賞》是我國第一部集中賞析評論古今中外插圖藝術(shù)的專著，兩書均獲全國“編輯出版特別獎”。《裝幀易理陰陽論》是國內(nèi)第一篇參加國際出版學交流的裝幀論文，也是國內(nèi)第一篇從《周易》哲理研究裝幀藝術(shù)的論文；《裝幀藝術(shù)中的哲理探討》是國內(nèi)第一篇用辯證法則闡述裝幀藝術(shù)規(guī)律的論文；《書籍美術(shù)的信息科學控論》是國內(nèi)第一篇用辯證法則闡述裝幀藝術(shù)規(guī)律的論文等作品。發(fā)表的雜文和散文有《相聲的信息品性》、《幸虧不是帶氣味的電影》和《她的蛋憶》等。歷任全國裝幀藝術(shù)研究會常務理事?，F(xiàn)為天津人民出版社美術(shù)編輯室主任、編審，天津市政協(xié)委員，中國版協(xié)裝幀藝術(shù)研究會常務委員，天津版協(xié)裝幀藝術(shù)研究會副會長，天津市編輯學會理事等。

　　劉豐杰，字濟淼。裝幀藝術(shù)家、美術(shù)理論暨美術(shù)評論家、畫家。一九四二年六月生，祖籍河北定州市。原習國畫、油畫和染織美術(shù)，一九六九年畢業(yè)于天津美術(shù)學院，后分配到天津人民出版社工作。除創(chuàng)作大量書籍封面、插圖和加環(huán)畫并從事繪畫創(chuàng)作外，還長期潛心于裝幀藝術(shù)理論暨美術(shù)理論的研究，并兼作美術(shù)評論、文藝雜文和散文。許多裝幀作品獲全國、大區(qū)和省市級獎。所著《書籍美術(shù)》被認作我國第一部較全面系統(tǒng)的裝幀藝術(shù)專著、《插圖藝術(shù)欣賞》是我國第一部集中賞析評論古今中外插圖藝術(shù)的專著，兩書均獲全國“編輯出版特別獎”?！堆b幀易理陰陽論》是國內(nèi)第一篇參加國際出版學交流的裝幀論文，也是國內(nèi)第一篇從《周易》哲理研究裝幀藝術(shù)的論文；《裝幀藝術(shù)中的哲理探討》是國內(nèi)第一篇用辯證法則闡述裝幀藝術(shù)規(guī)律的論文；《書籍美術(shù)的信息科學控論》是國內(nèi)第一篇用辯證法則闡述裝幀藝術(shù)規(guī)律的論文等作品。發(fā)表的雜文和散文有《相聲的信息品性》、《幸虧不是帶氣味的電影》和《她的蛋憶》等。歷任全國裝幀藝術(shù)研究會常務理事。現(xiàn)為天津人民出版社美術(shù)編輯室主任、編審，天津市政協(xié)委員，中國版協(xié)裝幀藝術(shù)研究會常務委員，天津版協(xié)裝幀藝術(shù)研究會副會長，天津市編輯學會理事等。