畫(huà)外話：吳冠中卷

　　春雪素白的宣紙上落下幾點(diǎn)濃濃淡淡的墨，便呈大地之雪，雪之景，雪之情。我見(jiàn)過(guò)玉龍山月下顯現(xiàn)的通體白亮的身軀，如偷看了蘇珊出浴。春天在大巴山遇到一場(chǎng)突然降臨的大雪，宇宙立即變色，高山上下，惟余茫茫。春雪來(lái)得猛，也融得快，雪片剛止，山間很快出現(xiàn)一塊塊墨黑，黑塊迅速生長(zhǎng)，呈現(xiàn)斑駁的豹紋，別具一種視覺(jué)之美，是出色的抽象繪畫(huà)，只瞬間即逝。在喜馬拉雅山麓，抬頭惟見(jiàn)白亮的水晶宮，連眼睛也難于睜開(kāi)，未備墨鏡便無(wú)法欣賞。平原、河谷、小橋流水……凡遇降雪，披素裝，均顯現(xiàn)潔凈清新之美，雪景在攝影和繪畫(huà)中是人們永遠(yuǎn)喜愛(ài)的題材。我畫(huà)過(guò)許多曠野之雪，庭院之雪，雪雖都是素白的，但其情調(diào)意境絕不類同，這幅《春雪》著意于韻之奔流，虛實(shí)之間的緩慢轉(zhuǎn)化。伴侶寂寞呵，寂寞無(wú)聲，寂寞無(wú)形，寂寞留給人們細(xì)細(xì)咀嚼，品味，那是人生的真味。逝者已已，留下寂寞；前途茫茫，而今寂寞。寂寞在時(shí)空中沒(méi)有定位，她飄忽，飄到人們面前，但并不予人慰藉，她又飄去了，使你更感寂寞無(wú)邊岸。朦朧的太空，無(wú)定形的線之流逝，忽然出現(xiàn)了伴侶，是紅與綠的相伴，相戀，她們?cè)谔沾┬校齻儠簳r(shí)忘卻了寂寞，她們是寂寞滋生的曇花。老重慶八年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)，我居重慶郊區(qū)五年，憶及蜀中風(fēng)物人情，仿佛第二故鄉(xiāng)，故曾多次入蜀寫(xiě)生，每入蜀，情思脈脈，年光倒流。矗立在長(zhǎng)江、嘉陵江交匯處的長(zhǎng)江山城氣勢(shì)雄偉，鱗次櫛比的重慶的獨(dú)特風(fēng)貌舉世無(wú)雙。從造型藝術(shù)角度看，其重疊、錯(cuò)落、黑白相間、垂線的統(tǒng)一與橫線的連綿構(gòu)成無(wú)比豐富的建筑雕塑感或雕塑建筑感。人家密集，彩點(diǎn)散潑，山徑穿鑿，是歲月?tīng)I(yíng)造之迷宮。山城兀立在滔滔大江之上，江中舟帆穿梭，檣桅林立，紛繁世事，從水上串連到山巔，上上下下人人靠步行，故蜀人腳力堅(jiān)強(qiáng)，無(wú)愧山城人。七十年代我用油畫(huà)和水墨寫(xiě)生過(guò)重慶，畫(huà)那密密麻麻的古老吊腳樓之林、黑屋頂白山墻之城，作風(fēng)介于具象和抽象之間，予人感覺(jué)是具象的，其實(shí)須依靠抽象的手法，如果真具象地畫(huà)一間一間的屋，則十年也無(wú)法完成。二十年沒(méi)有再去四川了，換了人間，今日重慶是何光景，諒決非故人之貌了。翻閱自己畫(huà)集中的老重慶，又生懷古情結(jié)，因之用丈二巨幅揮寫(xiě)我曾賦予了青春的老重慶，山城舊貌于是又矗立眼前，蔚成壯觀，愿她永葆青春，不隨作者同衰老。點(diǎn)線迎春冬日，脫盡了葉，園林的一株老樹(shù)曲曲彎彎垂掛著通身枝條，虬曲而蓬松，像欲覆蓋、衛(wèi)護(hù)一群幼小的生命。但樹(shù)蔭下并沒(méi)有生命，只篩漏下陽(yáng)光的斑斑點(diǎn)點(diǎn)，像似睜似閉的眼睛，窺視著周遭的人群。一群老人圍樹(shù)而坐，曬著暖暖的陽(yáng)光，默默無(wú)言，他們滿足在大自然的溫暖中，懶得說(shuō)話，全不關(guān)心婆娑的樹(shù)影。當(dāng)枝條變得分外柔軟，并張牙舞爪般揮動(dòng)起來(lái)，同時(shí)冒芽、吐葉了，樹(shù)叢的色調(diào)于是天天換新裝。昨夜還只是微微綠意，今朝忽見(jiàn)翠點(diǎn)紛飛，春天已悄悄到來(lái)？那邊的桃花也綻出了紅色的苞蕾。老人們?nèi)詠?lái)圍坐，但來(lái)得少了，他們易感冒，怕風(fēng)，連春風(fēng)中也不敢久留，春風(fēng)太活躍。年輕人替代了老年人，情侶們雙雙來(lái)到枝葉隱蔽處，但他們并非來(lái)欣賞春的姿色。春在哪里？顯現(xiàn)在枝葉的點(diǎn)線上，畫(huà)家創(chuàng)造了自己的語(yǔ)言：點(diǎn)、線迎春?！?/div>