褚遂良伊闕佛龕碑

　　楷書以唐代為盛，初唐楷書以瘦硬為特徵，中唐以后則推崇肥勁之美，這是時代審美習俗的差異。其實肥瘦二字只是形貌上的不同，但卻都必須控制在[度]的范圍之內(nèi)。瘦貴清腴秀潤，不可露骨；肥貴豐腴雄渾，不可露肉。這是一種動態(tài)的平衡，又是一種富有變化的中和之美，這種相摩相蕩，生生不已的審美觀呈現(xiàn)出唐代楷書的高度成熟和風格多樣，為我們今天學習書法提供了許多珍貴的資料。但不可否認，風格越是強烈的作品，個人的書寫特征便愈 明顯，初學者如學之不當，便愈容易被其形式所籠罩。因此人們在選擇碑帖時，往往更喜歡挑選一些富有原料性的作品，在臨摹中獲得創(chuàng)意的靈感，這不失為一種很好的學習方法。在眾多唐碑中最沒有習氣的楷書作品中當首推褚遂良的《伊闕佛龕碑》。褚遂良生于隋文帝開皇十六年一五九六年一，卒于唐顯慶三年二八五八一，字登善，浙江錢塘一杭州一人，因官至右仆射河南公，故世稱氣褚河南氣其父褚亮為太宗文學館學士，虞世南和歐陽詢都是他父親的朋友故褚遂良以晚輩的身份與他們結交，受到了很大的影響。其書初學虞世南，后又上溯二王及漢隸?，F(xiàn)傳最舊拓本為明何元朗跋畢沅藏本，現(xiàn)藏北京圖書館。此摩崖計三十三行，每行五十一字，今選用最佳拓本影印出版，以饗廣大書法愛好者。

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