中國書畫史話

    序
   第一章原始美術(shù)的形與神
    一、從龍骨山洞穴走出掛滿飾物的北京人
    二、彩陶紋飾：中國繪畫的母體
    三、馬家窯彩陶的悲喜人面
   
   第二章青銅時代
    一、禮器紋飾：從鼎到饕餮
    二、“龍骨”的故事：契刻漢字的聚散地
    三、青銅鑄就的金文書法
    四、石鼓的回響
   
   第三章楚漢精神：“天人合一”
    一“書同文”與秦誦情
    二、乘龍馭鳳：引魂升天說帛畫
    三、墓室壁畫的寫意眾生相
    四、圖像風(fēng)云磚石上
    五、瓦當(dāng)：簡易材料制作的精品
    六、簡書和帛書：我國發(fā)現(xiàn)最早的墨跡
    七、漢隸碑刻：刀工與筆韻
   
   第四章 魏晉風(fēng)度及其余韻
    一、自然美的畫意鑒賞
    二、傳神寫照顧愷之
    三、個性之美與行草風(fēng)度
    四、王獻(xiàn)之自負(fù)書藝超過其父
    五、敦煌的故事
    六、雙峰對峙的南北朝書法
   
   第五章盛唐氣象丹青繪
    一、人物雍容馬壯碩
    二、蜀江水碧蜀山青，水墨丹青兩相宜
    三、《西方凈土變》里的極樂世界
    四、對書畫技藝的鉆研帶來兩種遭遇，但書法意識的強化，最終滲透到了每個畫種
    五“描”與“寫”
   
   第六章尚法標(biāo)志
    一、初唐書勢：李世民需要被改造的晉人風(fēng)度
    二、李巨：被杖殺的政治家、賣字致富的書法家
    三、顛張狂素：張揚個性的墨舞大家
    四、顏筋柳骨氣磅礴
   第七章尚意之風(fēng)（上）
    一、審美趣尚：唐末宋初的細(xì)膩與精致
    二、亂世里的超人
    三、可居可游的山水
    四、理學(xué)背景：文同墨竹的重負(fù)
    五、宋徽宗不善理國，卻是出色的藝術(shù)家
   
   第八章尚意之風(fēng)（下）
    一、宋太宗厚待文官，預(yù)示著書畫命運的普遍好轉(zhuǎn)
    二、蔡襄為人的剛正與書風(fēng)的柔媚，在宋人眼里已構(gòu)成某種不和諧
    三、蘇東坡：“我書意造本無法”
    四、黃庭堅追求晚年老境
    五、米芾用自己的筆重新塑造二王面目
    六、蔡京與奸佞手跡
   
   第九章宋元變格
    一、半壁江山畫中游
    二、趙孟頁：“貳臣”藝術(shù)的典范
    三、“托古改制”的群體
    四、元四家山水的書法意味
    五、元代人物畫：從神仙貴族到平民畫像
   
   第十章世俗味與狂逸氣
    一、明初的藝術(shù)風(fēng)貌，一開始就打上鮮明的專制色彩
    二、都市里的山水
    三、超拔于世俗味的狂逸之氣
    四、從“臺閣體”到狂草書
    五、楹聯(lián)的崛起
   
   第十一章“遺民”風(fēng)采
    一“遺民故事”的價值
    二、“新理異態(tài)”倪元璐
    三、忠臣書法家黃道周
    四、老蓮狂態(tài)與“哭”“笑”八大
    五、“寧丑毋媚”說傅山
    六、王鐸“好書數(shù)行”
   
   第十二章 回歸的年代
    一、康乾的擬古范本
    二、碑學(xué)大興：書法史一次新的回歸
    三、“搜盡奇峰打草稿”
    四、“與古人一個鼻孔出氣”
    五“揚州八怪”的世俗情懷
    六、海派全才雄居藝壇
   
   第十三章 彩墨翻飛：“美術(shù)革命”以后的日子
    一、西風(fēng)起，領(lǐng)異標(biāo)新數(shù)嶺南
    二、且看“腳踏兩只船”會是什么情形
    二“衰年變法”結(jié)碩果
    四、書林風(fēng)景：墨痕在動蕩歲月里延伸